七言绝句：闺怨·王昌龄(《闺怨诗》王昌龄赏析及翻译是什么？)



七言绝句：闺怨·王昌龄

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原文

《闺怨》

作者：王昌龄

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

注解

1. 闺：一般指少女或**。古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或**的离别相思之情。

2. 不知愁：又作‘不曾愁’。

3. 凝妆：盛妆。

4. 陌头：意谓大路上。

5. 觅封侯：指从军远征，谋求建功立业，封官受爵。

韵译

闺阁中的**，从来不知忧愁；春来细心打扮，独自登上翠楼。

忽见陌头杨柳新绿，心里难受；呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

写作背景

唐代前期，民族战争和对外战争频繁，大丈夫从军戍边，保家卫国成为一种风尚。因此，从军就成为人们当时“觅封侯”的一条重要途径。在这种风气的影响下，我们可以想象到，当时这位闺中**，一定对夫君远行求取功名起过积极的促进作用呢！否则不会有诗中的“悔教”一语。夫君既是在她的支持下参军，故她的思念和愁绪或许还夹杂着几分希冀，平日这种情感只是淡淡的，像晴空中的几朵浮云，不易察觉，故曰“不知愁”，这是第二层含义。

古代未出嫁的女子都要“三步不出闺门”，不能抛头露面，与男子要授授不亲，但是，当时的少女也不是生活在真空的地方，她们也有三情六欲，所以，从古就传下“西厢记”“粱山伯与祝英台”等反映少女怀春，少女们不甘寂寞，不顾禁规戒律，偷偷与男子相爱的故事和传说。“闺中怀人”其实是可以双解的，说远出的人怀念闺中人可以，说闺中的人怀念远出的人也是可以的。闺怨诗 主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。

讲解

这首闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已*露无余。

王昌龄极善言情。如果说李白的诗如奔泻的瀑布，那么王昌龄的诗则如蜿蜒流淌的溪流。他以精炼的语言、新颖独特的构思，含蓄委婉的笔法，留给人们悠长的艺术享受。诗贵曲而忌直，一览无余不是好诗。王昌龄的这首七绝含蓄、曲折，深得其妙。通篇叙别情而不着别字，言离愁而无愁字，写法极经济，意韵极深婉，可以说以最少的文字容纳了最多的语意。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中**心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，使读者从突变联想到渐进，从一刹那窥见全过程。这就很耐人寻味。此诗流传广泛，脍炙人口，其特色可以归纳为两点：一是有来历，二是有新意。

说它有来历。主要是指“闺怨”是一种传统题材。梁代何逊有《闺怨》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观(627—649)初，“以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”很明显，王昌龄的这首《闺怨》，化用了谢诗的某些语句。武则天的《苏氏织锦回文记》曰：“锦字网文，盛见传写，是近代闺怨之宗旨，属文之士咸龟镜焉。”(《全唐文》九七)所谓“织锦回文”和“锦字回文”是同一典故，出自《晋书·窦滔妻苏氏传》，其事指前秦秦州刺史窦滔被徙流沙：其妻苏蕙(字若兰)思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，可宛转循环以读之，词甚凄惋。“龟镜”就是借鉴，王昌龄的《闺怨》诗虽然不是直接“传写”窦滔妻之事，但它表现了“**”的空闺寂寞和对丈夫的思念。“不知愁”与第三句的“忽见”相照应，为下文的突兀转折作铺垫，构思新巧，对比强烈，有相反相成之效。

第一，是审美内容上的出新。在《诗经》中，每每以昆虫和植物来触发离人的悲心，但一般没有更深的含义，而这里的**看到陌头杨柳返青，不仅勾起她对丈夫的思念，更后悔不该叫他去外出求取功名。不言而喻，在这个**看来，“杨柳色”比“觅封侯”更值得留恋，更有追求的价值。这里不仅包含着作者对功名富贵的轻视以及对美好时光和青春年华的珍惜，其审美内容也是新颖的，甚至可以说是进步的。

从思想意义上说，这首诗的价值主要是由第四句体现的，而此句的重点是“觅封侯”三字，这与初唐“属文之士”所“龟镜”的“闺怨之宗旨”，则是相通的。

在王昌龄现存的一百八十余首诗中，绝句约占一半，人称可与李白“争胜毫厘，俱是神品。”王世贞《艺苑卮言》)如果说这一首堪称“神品”的话，那么其“神”主要表现在一个新字上。

第二，是作者独出心裁。首句“不知愁”(《全唐诗》作“不曾愁”)，《唐诗三百首》编者于此三字旁注作：“偏先着此三字，返起下文。”其实不仅是这三个字，诗的前二句与“闺怨”的题意相反，着重写**的真稚心态和爱美字。许多选本把这三个字释作“从军”或“良人辛苦戎事”(《唐诗品汇》卷四七)等。这样解释虽然不能说错，但却有以偏概全之嫌。从军、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途径又并非一端。所以我认为“觅封侯”当与“觅举”的意思大致相同。《新唐书·薛登传》上疏云：“方今举公尤乖其本。明诏方下，固已驱驰府寺之廷，出入王公之第，陈篇希恩，奏记誓报。故俗号举人皆称觅举。”在此诗中，“觅封侯”，是泛指外出求取功名，可以是从军，也可以指寻求其他功名。

评析

王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中**不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的**，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的**形象跃然纸上。闺中**果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的**，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。

第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位**所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。

故**见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？

在这一瞬间的联想之后，**心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发**情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰**的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。

作者介绍

王昌龄（690-756）字少伯，汉族。盛唐边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。

王昌龄的籍贯，有太原、京兆两说。《旧唐书》本传云王昌龄为京兆（即唐西京长安，今陕西省西安市）人，大概是因为他在《别李浦之京》诗中说：“故园今在霸陵西”，又有《霸上闲居》之作。唐代许多山西诗人因为洛阳、长安为当时文化中心，多游洛阳、长安，有的甚至多年住于京城，不能因为居住在京城便说他们为京城人。《河岳英灵集》为唐人殷番所编著的唐人诗集，载王昌龄为太原人，《唐才子传》也认为王昌龄为太原人。

他家境比较贫寒，开元十五年进士及第，授秘书省校书郎。开元十五(727年)年进士，官汜水尉、校书郎，后贬龙标尉，世称王龙标。开元二十二年（734年），王昌龄选博学宏词科，超绝群伦，于是改任汜水县尉，再迁为江宁丞。

开元二十八年（740 年）王昌龄北归，游襄阳，访诗人孟浩然。孟浩然患疽病，快痊愈了，两人见面后非常高兴，孟浩然由于喝酒过多而病复发，竟因此而死，在这时期，王昌龄又结识了大诗人李白，有《巴陵送李十二》诗,还有>。与孟浩然、李白这样当时第一流的诗人相见，对王昌龄来说，自是一大乐事，可惜与孟浩然一见，竟成永诀，与李白相见，又都在贬途。当时李白正流放夜郎。

开元二十八年（740年）冬，王昌龄离京赴江宁丞任，此时已与名诗人岑参相识，岑参有《送王大昌龄赴江宁》诗，王昌龄也有诗留别。途经洛阳时，又与綦毋潜 、李颀等诗人交游，也都有诗。

王昌龄作为一代诗杰，流传下来的资料却很少。除了上文所说贬岭南外，还曾遭过贬，具体时间和原因也不太清楚,有人认为在天宝六载秋。《詹才子传》说他“晚途不谨小节，谤议沸腾，两窜遐荒”。《河岳英灵集》说他“再历遐荒”，《旧唐书》本传也说他“不护细行，屡见贬斥”，被贬为龙标尉。

更为可悲可叹的是，王昌龄后来连龙标尉这样一小小的职务也没能保住，离任而去，迂回至亳州，竟为刺史闾丘晓所杀。《唐才子传》载：王昌龄“以刀火之际归乡里，为刺史闾丘晓所忌而杀。后张镐按军河南，晓衍期，将戮之，辞以亲老，乞恕，镐曰：‘王昌龄之亲欲与谁养乎？’晓大渐沮。”一向同情诗人的张镐终替王昌龄报了仇。

王昌龄是盛唐诗坛一诗人，当时即名重一时，被称为“诗家夫子王江宁”。因为诗名早著，所以与当时名诗人交游颇多，交谊很深，除上文谈到与李白、孟浩然的交游外，还同高适、綦毋潜、李颀、岑参、王之涣、王维、储光羲、常建等都有交谊。他因数次被贬，在荒僻的岭南和湘西生活过，也曾来往于经济较为发达的中原和东南地区，并曾远赴西北边地，甚至可能去过碎叶（在今吉尔吉斯）一带。因他有丰富的生活经历和广泛的交游，对他的诗歌创作大有好处。王昌龄擅长七言绝句，被后世称为七绝圣手。如《出塞》诗：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。又如《从军行》等，也都为脍炙人口的名作。反映宫女们不幸遭遇的《长信秋词》、《西宫春怨》等，格调哀怨，意境超群，抒写思妇情怀和少女天真的《闺怨》、《采莲曲》等，文笔细腻生动，清新优美。送别之作《芙蓉楼送辛渐》同样为千古名作。沈德潜《唐诗别裁》说：“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽。”

英汉对照

闺怨

王昌龄

闺中**不知愁， 春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。

IN HER QUIET WINDOW

Wang Changling

Too young to have learned what sorrow means,

Attired for spring, she climbs to her high chamber....

The new green of the street-willows is wounding her heart --

Just for a title she sent him to war.

格律

○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

○⊙●●⊙○△，○●⊙○●●△

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

●●●○○●●，●⊙○●●⊙△

《闺怨诗》王昌龄赏析及翻译是什么？

闺中**不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（《闺怨》王昌龄）

前两句写**经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的**。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。

忽见陌头杨柳色中忽字的意思

《闺怨》这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。

描画了**微妙的心理变化轨迹：有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也抓住天真烂漫的**于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想。

作品赏析

题称“闺怨”，一开头却说“闺中**不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中**从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。

从末句“悔教”二字看，这位**当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的**，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。

第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写**青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。

陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与**登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。

这首诗正是抓住闺中**心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。

翻译

闺中**未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日她精心妆饰登上高楼。

忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

原文

《闺怨》 王昌龄

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

注释

闺怨：**的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或**。古人“闺怨”之作，一般是写少女的青春寂寞，或**的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。

不知愁：刘永济《唐人绝句精华》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。凝妆：盛妆，严妆。翠楼：翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因平仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应。陌头：路边。

柳：谐留音，古俗折柳送别。悔教：后悔让

觅封侯：觅，寻求。从军建功封爵。

文学体裁七言绝句

创作年代唐代

作者简介

王昌龄（698－756），字少伯，京兆长安人，一说山西太原人。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。

王昌龄是盛唐时享有盛誉的一位诗人。殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。

忽的意思是忽然，原诗句是忽见陌头杨柳色。

原诗：

闺怨

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

译文：

闺阁中的**，从来不知忧愁；

春来细心打扮，独自登上翠楼。

忽见陌头杨柳新绿，心里难受；

呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

注释：

闺怨：**的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。以此题材写的诗称“闺怨诗”。

凝妆：犹豫不决严妆、盛妆。犹珠楼、玉楼，指女子居住的精美楼舍。

陌头：阡陌之上，借指野外，非指街道。陌，田间小路。

觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。



愁月的诗句七言绝句

1 关于离人愁的诗句七言绝句

关于离人愁的诗句七言绝句 1七言绝句离别伤感情诗

1、无题·昨夜星辰昨夜风

唐代：李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

译文

昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却像灵犀一样，感情息息相通。互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。

2、寄人

唐代：张泌

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

译文

别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

3、夜雨寄北

唐代：李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

译文

您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

4、杨柳枝 / 柳枝词

唐代：刘禹锡

清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

译文

杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。

5、赠别

唐代：杜牧

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

译文

聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。

2描写情的古诗,七言绝句

无题 李商隐 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 无题 李商隐 记否桂花香陌时，当年笑我是情痴。

诗如笔底相思泪，泪若心头物语诗。 错把绝情归信误，漫将失意做新知。

嫦娥未必曾秋水，柳月何须似画眉。 无题 李商隐 执手还需道珍重，此情尽处也温柔。

你心你情终易变，我爱我恨本难求。 昨日尚是无猜引，今朝已成陌路由。

梦魂如化相思鸟，日夜悲啼死不休。

3古诗

李商隐 锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟

此情可待成追忆，只是当时已惘然 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残

春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看 无题

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东

身无彩凤双飞翼，心有屡犀一点通

隔座送钩春洒暖，分曹射覆蜡灯红

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬

4感人泪下的古诗,最好是七言绝句

1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终悔伊消得人憔悴2 佚名 诗经 邶风 击鼓 死生契阔与子成说执子之手与子偕老3 纳兰性德 虞美人 凄凉别两应同胜清怨月明4 李白 三五七言 相思相见知何日此时此夜难情5 佚名 凤求凰 琴歌 有美人兮见之忘日见兮思之狂6 郑愁予 赋别 次我离开风雨夜晚；笑了笑我摆摆手条寂寞路便展向两头了7 李白 三五七言 入我相思门知我相思苦长相思兮长相忆短相思兮无穷极8 纳兰性德 摊破浣溪沙 人情多情转薄而今真多情9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘妾若浊水泥浮沉各异势会合何时谐10 秦观 鹊桥仙 两情若久长时又岂朝朝暮暮11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂恨相逢未嫁时12 席慕蓉 棵开花树 何让遇见我我美丽时刻我已佛前求了五百年求让我们结段尘缘13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间何同生同死14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思思郎恨郎郎知15 徐干 室思 自君之出矣明镜暗治思君流水何有穷已时16 司马光 西江月 相见争见有情何似无情17 龚自珍 己亥杂诗 落红无情物化作春泥更护花18 张先 千秋岁 天老情难绝心似双丝网有千千结19 黄景仁 绮怀诗二首其 似此星辰非昨夜谁风露立宵20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益未妨惆怅清狂21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身情长怅望江头江水声22 元稹 离思五首其四 曾经沧海难水除却巫山云23 李商隐 锦瑟 此情待成追忆只当时已惘24 张仲素 燕子楼 相思夜情多少地角天涯未长25 元好问 摸鱼儿二首其 问世间情何物直教生死相许26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼心有灵犀点通27 张久 塞鸿秋 兽炉沉水烟翠沼残花片行行写入相思传28 徐再思 折桂令 平生会相思才会相思便害相思29 李冠 蝶恋花 寸相思千万绪人间没个安排处30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫思量自难忘千里孤坟无处凄凉31 佚名 诗经 唐风 绸缪 今夕何夕见此良人32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽此恨绵绵无绝期33 白居易 长恨歌 天愿作比翼鸟地愿连理枝34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字人生只有情难死35 曹雪芹 枉凝眉 阆苑仙葩美玉无瑕若说没奇缘今生偏又遇着；若说有奇缘何心事终虚36 李商隐 无题 春蚕死丝方尽蜡炬成灰泪始干37 况周颐 减字浣溪沙 生莫作有情痴人间无地着相思38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说未语春容先惨咽39 佚名 诗经 周南 关雎 关关雎鸠河之洲窈窕淑女君子好逑40 欧阳修 玉楼春 人生自有情痴此恨关风与月41 柳永 雨霖铃 此去经年应良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心定负相思意43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立微雨燕双飞44 陈陶 陇西行 怜无定河边骨犹春闺梦里人45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相赋脉脉此情谁诉46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树三更雨道离情正苦叶叶声声空阶滴明47 苏武 结发夫妻 结发夫妻恩爱两疑48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦梦难成况谁知我此时情枕前泪共帘前雨隔个窗儿滴明49 柳永 昼夜乐 场寂寞凭谁诉算前言总轻负50 李白 长相思二首其 天长路远魂飞苦梦魂关山难长相思摧心肝51 席慕蓉 印记 要因也许会改变肯说句美丽誓言要因也许会分离敢去追寻次倾心相遇52 范成大 车遥遥篇 愿我星君月夜夜流光相皎洁53 戴叔伦 相思曲 鱼沉雁杳天涯路始信人间别离苦54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼竟无语凝噎55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有贫贱夫妻百事哀56 顾敻 诉衷情 换我心心始知相忆深57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水日夜东流无歇时58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发寸相思寸灰59 乐婉 卜算子 相思似海深旧事天远60 白居易 浪淘沙 相恨潮有信相思始觉海非深61 温庭筠 杨柳枝 玲珑骰子安红豆入骨相思知知62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬笑毕竟相思似相逢好63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时只有相思无尽处64 曹雪芹 终身误 都道金玉良缘俺只念木石前盟空对着山高士晶莹雪；终忘世外仙姝寂寞林65 周邦彦 玉楼春 人风入江云情似雨馀黏地絮66 曹雪芹 红豆词 滴尽相思血泪抛红豆开完春柳春花满画楼67 欧阳修 蝶恋花二首其 泪眼问花花语乱红飞过秋千去68 冯小青 怨 瘦影自怜秋水照卿须怜我我怜卿69 朱彝尊 高阳台 钟情怕相思路盼长堤草尽红心动愁吟碧落黄泉两处难寻70 贺铸 横塘路 若问闲愁都几许川烟草满城风絮梅子黄时雨71 张泌 寄人 多情只有春庭月犹离人照落花72 刘禹锡 竹枝词四首其二 花红易衰似郎意水流无限似侬愁73 晏殊 山亭柳赠歌者 若有知音见采辞遍唱阳春74 范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚酒入愁肠化作相思泪75 陈叔达 自君之出矣 思君明烛煎心且衔泪76 苏武 结发夫妻 生当复来归死当长相思77 陈蓬姐 寄外二首其二 休言半纸无多重万斛离愁尽耐担78 朱彝尊 鸳鸯湖棹歌 妾似胥山长眼郎石佛本无心79 韦庄 女冠子二首其 知魂已断空有梦相随除却天边月没人知80 佚名 涉江采芙蓉 同心而离居忧伤终老81 秦观 八六子 夜月帘幽梦春风十里柔情82 晏几道 鹧鸪天三首其 从别忆相逢几回魂梦与君同83 柳永 雨霖铃 多情自古伤离别更堪冷落清秋节84 晏殊 玉楼春 无情似多情苦寸还成千万缕85 元稹 遣悲怀三首其三 唯终夜长开眼报答平生未展眉87 卢仝 有所思 相思夜梅花发忽窗前疑君88 卢仝 楼上女儿曲 直缘感君恩爱回顾使我双泪长珊珊89 晏几道 鹧鸪天三首其。

5原创的古诗 七言绝句

送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。望天门山 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。早发白帝城 出塞 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

秦时明月汉时关，万里长征人未还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。峨眉山月歌 李白 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。春夜洛城闻笛 李白 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。哭晁卿衡 李白 日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。

明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。送贺宾客归越 李白 镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。

山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。客中行 李白 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。下江陵 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。送狄宗亨 王昌龄 秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。

送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。送柴侍御 王昌龄 流水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。重别李评事 王昌龄 莫道秋江离别难，舟船明日是长安。

吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。闺怨 王昌龄 闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯 春宫曲 王昌龄 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？回乡偶书 贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来 逢入京使 岑参 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安 江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。凉州词 王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

寒食 韩翃 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

月夜 刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

春怨 刘方平 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

征人怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

宫词 顾况 玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。

夜上受降城闻笛 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

春词 刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

后宫词 白居易 泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

赠内人 张祜 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

集灵台二首之一 张祜 日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。

集灵台二首之二 张祜 虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

题金陵渡 张祜 金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

宫词 朱庆馀 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

近试上张水部 朱庆馀 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？将赴吴兴登乐游原 杜牧 清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。赤壁 杜牧 折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。寄扬州韩绰判官 杜牧 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？遣怀 杜牧 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

秋夕 杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

赠别二首之一 杜牧 娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

赠别二首之二 杜牧 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

金谷园 。

6七言绝句心情伤感诗

1《赠别》 唐 杜牧

多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

译文：聚首如胶似漆作别时却像无情，只觉得酒筵上要笑却笑不出声。案头蜡烛有心它还会依依惜别，你看它替我们流泪直流到天明。

2《三五七言》 唐 李白

秋风清，秋月明，

落叶聚还散，寒鸦栖复惊，

相思相见知何日，此时此夜难为情。

译文：秋风凌清，秋月明朗。风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。朋又盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。

3《玉楼春》宋 晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

4《车遥遥篇》 西晋 傅玄

车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。

君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。

君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿！

译文：车马遥遥行远去到何方，追念你的行踪啊不能把你遗忘。游历到哪里呢？是否西入秦地，我愿像影子跟随在你身旁。你在暗处时影子无法随身，希望你永远依傍着光亮。

5《陇西行》唐 陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

译文：唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。真可怜呵那无定河边成堆的白骨，还是**们梦中相依相伴的丈夫。

芙蓉不及美人妆水殿风来珠翠香意思

　意思：芙蓉花很漂亮但比不上美人的妆容，帝王的游船被风吹过好像珍珠和翡翠都飘来了香味。该句出自唐代诗人王昌龄所作的一首七言绝句《西宫秋怨》。本诗描写失宠女的深情幽怨，表达了作者对妇女不幸的深切同情。

《西宫秋怨》原文

西宫秋怨

　唐·王昌龄

　芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

　谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。

《西宫秋怨》翻译

　芙蓉花很漂亮但比不上美人的妆容，帝王的游船被风吹过好像珍珠和翡翠都飘来了香味。

　谁料如今却只能含泪以团扇掩面，在明月高悬之夜徒然等待君王的到来。

《西宫秋怨》注释

　①芙蓉：荷花。

　②谁分：谁料。分(fèn)：料，料想。

　③秋扇：暗用班婕妤《怨歌行》之典。

《西宫秋怨》赏析

　前面两句是引子是铺垫，说的是美人的容貌气质出于天然,比芙蓉还要美丽。用了水殿、珠翠和香气三个意象从触觉视觉和味觉三方面说明居住的环境清凉优雅，同时也衬出美人的寂寞是为了强调下文产生对比效果。

　后两句就是诗的主题了，也就是写闺怨的用了班婕妤的典故，也就是《团扇歌》那典故说的是班婕妤被皇帝冷落，然后自比团扇，为什么要自比团扇呢 因为在古代团扇是在夏天乘凉的工具，而到了秋天团扇就被人搁置一旁，因为再用不到了。所以她以团扇自比，也就是诗中秋扇这个意象。最后一句就很好明白了。

《西宫秋怨》创作背景

　王昌龄在初入官场时意气风发，本就久居京城的他对于京中风俗偏好较为了解，当时诗作的创作以闺情宫怨诗多，因此王昌龄也就"随了大流"，创作了《西宫秋怨》。

《西宫秋怨》作者介绍

　王昌龄，字少伯，河东晋阳(今山西太原)人。盛唐着名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。

　开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘晓所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最着，有“诗家夫子王江宁”之誉(亦有“诗家天子王江宁”的说法)。

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