李璟的摊破浣溪沙古诗(李璟：摊破浣溪沙)



李璟的摊破浣溪沙古诗

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李璟的摊破浣溪沙古诗如下：

一、南唐·李璟《摊破浣溪沙》全诗如下

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

释义：

把珍珠串成的门帘卷起来挂在美玉做的钩子上，看着门外的春景忍不住新生哀怨，这哀怨大到什么程度呢，整座楼都被这种愁绪笼罩了。那些飘在风里的落花谁才是它们的主人呢，我忍不住思绪悠悠，想到了很多。

远方的人也不托青鸟给我送信，雨中绽放的丁香花都为我结出了一团愁绪。绿色的水波从三峡奔流而下，远远望去水流和暮色连成一片，仿佛和天空连接在一起。这奔腾的流水就像我的愁绪一样，连绵不绝，和天空都连接在了一起。

二、词义解析

青鸟：

青色的小鸟，青鸟是有三足的神鸟，神话传说中为西王母取食传信的神鸟。《山海经·西山经》：“又西二百二十里，曰?三危之山 ，三青鸟居之。” 郭璞注：“三青鸟主为西王母取食者，别自栖息于此山也。”

青鸟是凤凰的前身，也被叫做青鸾，是具有神力的吉祥之物。在神话传说中，青鸟是王母娘娘的信使，后来的文学作品中，青鸟也被当作传递书信的使者。

丁香：

一种小灌木，花朵纤小文弱，花筒稍长，故给人以欲尽未放之感。因为丁香的这种花朵特性，所以历代以来一直被人用来代表愁绪。

尤其是唐宋以来，诗人常常以丁香花含苞不放，比喻愁思郁结，难以排解，用来写夫妻、情人或友人间深重的离愁别恨。杜甫《江头四咏》“丁香体柔弱，乱结枝犹垫。”

历代的文人都喜欢借景咏情，虽然描写的是景色，但是却是在抒发自己的愁绪。李璟的这首词被人解读为他当时对自己处境的担忧，当时南唐受到了后周的严重威胁，李璟这位君主的日子也不好过，偏安一隅的日子不知道什么时候就到头了，所以李璟界这首词来寄托自己彷徨无措的心情。

不过忧虑归忧虑，李璟这个皇帝当得也实在不咋地，从来不是那种励精图治的明君，最后南唐还是被灭了，他本人也没能得一个什么好结果。

李璟：摊破浣溪沙

这首词出自李璟的《山花子》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

“菡萏”是荷花的别名。“翠叶”，指荷叶。这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。

两句中已含有无穷悲秋之感。接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴,不堪看。”

“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴,既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。

作者： 刘文忠

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

李璟

南唐中主李璟的这首小词，是抒写愁恨的。作者在词中所描写的愁恨，是通过征夫与思妇来表现的，并非自己的生活体验，而是一种代拟手法。但写人之愁恨，也可形己之愁恨，艺术作品本来就有这种表现手法。作者究竟为何事而愁恨，却始终没有说破，若即若离，采用了模糊的表现手法，使读者去感知、去猜测，给词的意境罩上一层朦胧的色调。

词的上片以写景开篇，所描绘的是一幅衰飒萧条的秋日景物图。菡萏即荷花，当夏季到来之时，荷叶新举，如一把把碧绿的小伞，随风荡漾在绿水碧波之间，那含苞待放的荷花，绽开了鲜艳娇嫩的笑脸，散发着清幽的香气。如今时至秋日，经过秋风秋霜的侵染，荷花已经失去妩媚动人的光彩，变得香销叶残了。就连无情无知的西风，似乎也不再忍心去摧残香销叶枯的残荷了。“西风愁起”四字用得很妙，这是从人的角度来说明物的感情，是物类拟人化的写法，有化景物为情思的作用。写自然物类的愁，更见人的愁，艺术效果非常好。下文接续“还与韶光共憔悴”一句，大有物换星移，年华易逝的感叹，与韶光共憔悴的又何止菡萏一种呢?不但大自然中的花草树木会随着时光由盛而衰以至憔悴，人又何尝能够逃脱这种命运呢?这一句既指物，又指人，睹物伤情，“不堪看”的感觉便会油然而生了。景语中正含情语，所以王国维在《人间诗话》中说：“一切景语皆情语也。”

下片画面一转，由景物描写转向写人事，即抒写人间的愁恨。“细雨梦回鸡塞远”一句，先就征夫说。“鸡塞”即“鸡鹿塞”的简称，在今陕西横县西，诗词中常用以指代边远要塞。细雨濛濛，最易勾起人们的愁怀，在细雨中入梦，“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，征人的梦魂大概会飞向故园与亲人欢聚了。但梦中的欢乐不过是转瞬即逝的幻境，梦醒之后，征夫又发现自己仍在边塞，个中愁苦是难以言喻的。“小楼吹彻玉笙寒”一句，是就思妇说。她为了思念“万里长征人未还”的丈夫，在明月之夜，在孤眠独处的小楼上，吹彻了玉笛，似乎在用悠扬的笙笛，来呼唤远方的亲人。夜深露浓，清寒入骨，但到头来远戍边塞的丈夫还是没有回来。结穴二句，抒写无穷无尽的愁恨，有总括全篇的作用。末句的倚阑人，词中没有指明是征夫还是思妇，从表象看倚阑干的应是思妇，从抒情内容看，“多少泪珠无限恨”一句，应包括征夫、思妇和作者在内，它是有普遍的典型意义，能唤起人们的联想，引起人们的同情和共鸣。

这首词在词史上是颇负盛名的。据马令《南唐书》记载：“冯延已作《谒金门》曰：‘风乍起，吹皱一池春水。’中主曰：‘干卿何事?’对曰：‘未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”也’。”《雪浪斋日记》云：“荆公问山谷云：‘作小词曾看李后主词否?’云：‘曾看’。荆公云：‘何处最好?’山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公云：‘未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。又“细雨湿流光”最好’。”(见《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九)王安石所欣赏的“细雨”二句，是人们传颂的佳句。这两句词所以为人们所欣赏，除玉笛吹寒构思用字新奇外，也与朦胧的意境有关。细雨如丝的景色本来就是朦胧的，梦醒之后，回忆梦中的情景，也有胧朦渺茫之感。玉笙吹寒的环境，又发生在月朦胧夜朦胧的氛围中，更增强了朦胧的气氛，这种气氛把无限的愁恨烘托渲染到了极致的程度，这正是它在艺术上的成功之处。



李璟的摊破浣溪沙什么意思

五代李璟的《摊破浣溪沙》意思：

卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

原文：

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法。

我想请问 风暖熏开花万朵，醉人寰是哪首诗里的，我按照你的信息查了，可是没找到。

出自《摊破浣溪沙》，是赞美樱花的诗歌。

全诗是：

冬宿寒天魄未眠，一朝春雨洗尘烟。

风暖熏开花万朵，醉人寰。

似锦嫣红盈媚眼，幽香淡淡逗蜂癫。

梦卧花丛何所处，富士山！

全文意思：冬日天气将寒一夜未眠，一夜过后春雨洗涤了世间的烟尘。微风吹暖了花丛的花万朵，花香醉人。那樱花仿佛一夜间姹紫嫣红，如媚眼般醉人，花香袭来幽香阵阵，引来花丛中的蜜蜂。

我好似卧在花丛中，醉倒了，富士山呐！

樱花的花期原本就短，所以有条件可以去现场欣赏樱花开放的朋友们就不要踌躇，放下讨伐的笔杆子快去赏花。像我一样看不到樱花烂漫景色的朋友们，也不必留有遗憾。

摊破浣溪沙，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。

描写樱花的诗赋：

1、周恩来：樱花红陌上，杨柳绿池边；燕子声声里，相思又一年。

2、白居易：小园新种红樱树，闲绕花枝便当游。何处哀筝随急管，樱花永苍垂扬岸。

樱花烂漫几多时？柳绿桃红两未知。劝君莫问芳菲节，故园风雨正凄其。

3、苏曼殊：春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？ 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。

4、邓溥雅：昨日雪如花。今日花如雪。山樱如美人，红颜易消歇。

5、郁华：树底迷楼画里人，金钗沽酒醉余春。鞭丝车影匆匆去，十里樱花十里尘。

参考资料：

百度百科-摊破浣溪沙

参考资料：

百度百科-樱花

李清照：摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华

　《 摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 》

　 作者 ：李清照

　 原文 ：

　病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

终日向人多藉藉，木犀花。

　 注释 ：

　1、摊破浣溪沙：又名《山花子》。原为唐教坊曲名，后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字，平韵。

2、萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。

3、豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢：语见于张良臣《西江月》：“蛮江豆蔻影连梢。”熟水：当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》：“夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。密封瓶口，则香倍矣……白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用

之，极妙。每次用七个足矣。不可多用，多则香浊。”《百草正义》则说：“白豆蔻气味皆极浓厚，咀嚼久之，又有一种清澈冷洌之气，隐隐然沁入心脾。则先升后降，所以又能下气。”

4、分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。其方法大致是用重茶匙取茶汤注盏中，技巧高超的“分茶”者能使盏中之茶水呈现出图案花纹，甚至文字诗句等。

5、酝藉：宽和有涵容。《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。”

6、木犀花：桂花属木犀科，木犀系桂花之学名。

　 赏析 ：

　这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。

　“病起”，说明曾经长期卧床不起，此刻已能下床活动了。“萧萧”是头发花白稀疏的样子。词中系相对病前而言，因为大病，头发白了许多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。这个处理极妙，意思似乎是说，头发已经那样，何必再去管它，还是料理今后罢。这不仅表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。

　下面接写了看月与煎药。因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。“豆蔻”为植物名，种子有香气，可入药，性辛温，能去寒湿。“熟水”是宋人常用饮料。分茶是宋人以沸水冲茶而饮的一种方法，颇为讲究。“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。

　下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。“闲处好”一是说这样看书只能闲暇无事才能如此；一是说闲时也只能看点闲书，看时也很随便，消遣而已。对一个成天闲散家的人说来，偶然下一次雨，那雨中的景致，却也较平时别有一种情趣。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”（《唐宋词选释》）所见极是。末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。(mtaikscom)本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。

　此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。

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