李清照的如梦令（常记溪亭日暮）的写作背景(如梦令其一和其二的诗意)



李清照的如梦令（常记溪亭日暮）的写作背景

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如梦令·尝记溪亭日暮

一个是教育界的名流、苏门后四学士之一，一个是知书善文的状元孙女，这样的家庭该算文学艺术之家了。李清照自然从小耳濡目染，受到不少熏陶。因此，在少女时期，她就已经才力华赡，词名难掩。“尝记溪亭日暮，沉醉不知归路”，“尝记”二字点出了是词人陷入了美好的回忆当中，很直白却不突兀。我们可以设想一个这样的镜头：深闺之中，清照倚靠在窗前发呆，轻抚一下脸颊，捋一捋耳际的青丝，百无聊赖。蓦地，垂头一笑，记起了在溪亭的那个傍晚。其实，历来诗酒不分家，哪有文人不喝酒？同样姓李，李白可以“斗酒诗百篇”，李清照就不能“把酒黄昏后”？更何况，宋代以前的酒其实都是酒精度十度以下的米酒，一个小女子，就算醉了，也只不过微醺而已。酒醉微醺，正是看天天蓝、看景景美、兴致高昂的时候，最好作诗，这首词写的就是这份兴致。溪亭，就是溪亭泉，是济南的七十二名泉之一。宋朝时，溪亭泉与珍珠泉等一起汇为濯缨湖，水面颇广，是文人墨客诗酒游玩的好去处。据记载，古时的溪亭泉紧依濯缨湖，北接大明湖，水面广阔可以通舟楫，即使到了明代，这一带水势依然旺盛。只是，现在的溪亭泉，只留了一方泉池，再也无法“争渡”了。幸好，李清照活在宋朝。在溪亭的那个傍晚，有些怎样的意趣呢？“沉醉”，便揭示出来，原来是喝酒了。古代文人喝酒不比现今的人，只一味地傻喝，他们喝酒有覆射、酒令、吟诗、作对，诸如此类的游戏。清照在溪亭的宴饮一定也会如此吧？行舟在悠长的水道中，一边行令畅饮一边赏景游玩，何等乐事！往往，有美景佐酒会让人更沉醉其间，就是欧阳修说的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。醉了，醉了，醉得连太阳落山了也浑然不知，连回去的路径都辨识不出了。但是，这“沉醉”二字却又透露了清照心底的欢愉，是甘于沉醉的欢愉。“不知归路”是确实辨不清路径了，也曲折传出她们流连忘返的情致。“兴尽晚回舟”，果然如此，确实流连忘返，直至兴尽方才回舟。这样愉快的一次郊游，怎能不玩到尽兴呢？开始将小舟往回划，却仍在舟上打打闹闹，还是因为“沉醉”。醉了，闹了，自然就“误入藕花深处”。这“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹。沉醉了，便忘情了，这一忘情也就更见情致了。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷，幽杳而神秘的世界。误打误撞的这一入，给清照带来的是更大的惊喜和更深的陶醉吧？这样的美景，这等美事，一下子全跃然纸上，呼之欲出。少年的时光，回想起来，总是幸福的。那些日子，没有哀伤，没有悲痛，只有快乐。李清照的少年时光，应该是非常快乐而欢愉的。她是长女。李清照的母亲，去世的早，所以，很多时候，李恪非对她是宠爱有加。李清照在这些词中写出来的情怀，其实就是一条线索，让我们可以找到她。有人说这是李清照做少女时所写的词，而我个人却觉得，这不过是李清照写下的回忆录。写作时间，当在她嫁给赵明诚前后。这有可能是她在汴京，写下的对自己青春、对自己曾经生活过的地方的一种怀旧的情感和留恋的不舍。那些快乐无比的生活，那些自由自在的生活，那些没有离愁的生活，已经悄然离她远去。那颗刚刚成熟的心，被这些东西，纠缠着，折磨着。

如梦令其一和其二的诗意

作者：李清照

如梦令·常记溪亭日暮

朝代：宋代

作者：李清照

原文

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文及注释

[译文]

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

[译文二]

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。

游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

[译文三]

曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

怎么渡，怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。

[注释]

常记：时常记起。“难忘”的意思。

溪亭：临水的亭台。

日暮：黄昏时候。

沉醉：大醉。

兴尽：尽了兴致。

晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

回舟：乘船而回。

误入：不小心进入。

藕花：荷花。

争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能

惊：惊动。

起：飞起来。

一滩：一群。

鸥鹭：这里泛指水鸟。

《如梦令·常记溪亭日暮》赏析

《如梦令·常记溪亭日暮》创作背景

《如梦令·常记溪亭日暮》简评

《如梦令·常记溪亭日暮》阅读答案

其一：

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。

它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。

当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。

作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行间把经过作了交代。

作者也并没有写“我玩得多么高兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。

她善于剪裁，仅仅截取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加点染，就写出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而传神，今天读来，还是引人入胜的。

其二：

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神气口吻，可谓“传神之笔“。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。

因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

原词：

《如梦令·常记溪亭日暮》宋代：李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

释义：

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

释义：

昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

《如梦令》一词，是一篇追忆旧游之作。那是一个夏日的傍晚，出游归来的少女词人，泛舟于清溪之上，观赏到藕花绽开、鸥鹭惊飞的美好景色，心中洋溢着青春的愉悦。

这一情节，犹如青春溪水里一朵可爱的浪花，在词人的记忆中不息地跳动着。从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作。

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”。词的开篇，用了“常记”二字，不仅表明作品是追忆往事之作，而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了非常深刻的印记。“溪亭”，点出地点是溪边的亭子;“日暮”，点出时间是一天的傍晚。

“沉醉”一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一天欢乐的时光之后，傍晚时分，本该回家了，而她却因为“沉醉”而“不知归路”。

不过，这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含义来理解，而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态，蕴含着一种纯真的形体美。更何况，真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚的美酒，还包括着自然的美景呢。

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《如梦令·常记溪亭日暮》 的背景

李清照《如梦令·常记溪亭日暮》鉴赏

如梦令·常记溪亭日暮

李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭！

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。

玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。

花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。

这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。

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