明月楼高休独倚酒入愁肠的下一句(酒入愁肠下一句诗是什么)



明月楼高休独倚酒入愁肠的下一句

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明月楼高休独倚酒入愁肠的下一句是：化作相思泪。

原文：

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

译文：

碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。

岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣。除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

出处：

宋·范仲淹《苏幕遮》

赏析：

这首词抒写了羁旅乡思之情，主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。

清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。

酒入愁肠下一句诗是什么

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠．化作相思泪。

这是一首描写羁旅乡愁的词。全词借景抒情．情景交融。“状难写之景如在目前．含不尽之意见于言外。”(欧阳修《六一诗话》)

上阕写景，景中含情。 “碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。一“天”一“地”，一“碧”一“黄”，总括秋色。展现了自然界的万千气象，给人心胸开阔之状。元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。接着，作者平视远眺——“秋色连波．波上寒烟翠”。二句。浓郁的秋色和绵延秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，在作者的笔下入木三分，淋漓尽致．构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”。 “山映斜阳”句复将青山摄人画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时， “斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景。 “芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是诗歌中写“别离”赖以生发的意象之一，如南唐后主李煜的《清平乐》： “离恨恰如春草，更行更远还生。”以草的缠绵。喻情思不断；埋怨“芳草”无情，正见作者多情、重情，用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。正如唐圭璋《唐宋词简释》： “上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典。

下阕抒情，情融景中。“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“黯”意为心情忧郁： “追”本意是“追随”，这里为“纠缠”，这是羁旅之思的缠绕。“夜夜除非”两句写出天涯孤旅乡愁之深。无时不在， “好梦”难得，无计可消。下面“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成。便想登楼远眺，以遣愁怀：但一轮明月反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。最后两句是由李白诗“举杯销愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒人愁肠，化作相思泪”。作者突发奇想， “用一段‘愁肠’把‘泪’与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。” (《宋词鉴赏大典》)又正如唐圭璋《唐宋词简释》： “下片触景生情。 ‘黯乡魂’四句，写在外淹滞之久与乡思之深。 ‘明月’一句陡提。‘酒入’两句拍合， ‘楼高’点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。”

总之，让我们借用前人的话来评价这首词：全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气。邹祗谟《远志斋词衷》： “范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”

“酒入愁肠，化作相思泪”，范仲淹《苏幕遮》是如何成为千古绝唱的？

酒入愁肠下一句：

化作相思泪

苏幕遮（碧云天，黄叶地）_百度汉语

[作者] 范仲淹

[全文] 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

“酒入愁肠愁更愁,人若重情情近休”什么意思?

我们都知道辛弃疾是宋朝了不得的人物，提笔诗词歌赋，上马行军打仗，在?词牌?史上龙行虎步，赫赫有名。其实在北宋，同样有这么一号人物，那就是?范仲淹?。

《?岳阳楼记?》的作者范仲淹不但是欧阳修的前辈，主导了诗文风气的归正，一扫晚唐体、西昆体的弊病；

政治上九州游仕，官声清正，还主导了“庆历新政”，虽然一年多即失败，却为王安石等后起之秀做出了改革的试探和实验；而在军事上，得益于北宋文臣带兵的制度，范仲淹在西北把建国的李元昊打得臣服宋仁宗，即使到了晚年，只要他还在边关，那是关清野宁，绝无战事。

我们知道词的发展，在北宋初承续的还是南唐二主的路子，这个时候词牌已经脱离了歌女代言体，而是词作者自身感情的抒发，但是词牌的创作内容还是囿于闺阁怨念，离情别恋，羁旅乡情这些比较婉约、悲伤的题材。

所以，这个时期的词牌还是上不了台面的，士大夫作诗和词是分场合的，大事情写诗，小情怀写词。

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。上片写景，下片抒情。这正是典型的双调写法。写的内容是什么？还是羁旅情思，也没有题材上的突破。但是文风上就和柳永的大不一样了。

我们看柳永怎么写秋天的离别：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。这么一对比，就很明显了。

柳永的词哀伤凄切，字词婉转，而范仲淹的词颜色明亮，字词直白。和柳永的词比起来，讲究清正的范词走的是中唐韩愈的散文路子，他的用词描写更像是唐朝时白居易的句子“日出江花红胜火”，简单，直白，色彩明亮。

不要说有酒就一定要喝醉，当一个人发愁的时候喝酒更容易愁上加愁。

1、酒入愁肠愁更愁,人若重情情近休出处

诗句出自《花月痕》，清人魏秀仁所作小说。

2、酒入愁肠原做

苏幕遮（碧云天，黄叶地）作者：范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

3、苏幕遮

词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。无变体。



明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪

范仲淹

　　苏幕遮

　　碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。　　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

酒入愁肠下一句诗是什么

酒入愁肠下一句：

化作相思泪

苏幕遮（碧云天，黄叶地）_百度汉语

[作者]范仲淹

[全文]碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

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