宋词绝美的诗句(关于哀愁的诗句古诗)



宋词绝美的诗句

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　在日复一日的学习、工作或生活中，大家总免不了要接触或使用诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。还苦于找不到好的诗句？以下是我帮大家整理的宋词绝美的诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

宋词绝美的诗句1

　1、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。——李清照《凤凰台上忆吹箫》

　2、一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。——晏殊《浣溪沙》

　3、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

　4、明朝且做莫思量，如何过得今宵去？——周紫芝《踏莎行》

　5、春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。——黄庭坚《清平乐》

　6、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。——晏殊《木兰花》

　7、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯》

　8、东风渐绿西湖岸，雁已还、人来南归。——周密《高阳台》

　9、湛湛长空黑，更那堪，斜风细雨，乱愁如织。——刘克庄《贺新郎》

　10、高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。——姜夔《念奴娇》

　11、乍暖还寒时候，最难将息。——李清照《声声慢》

　12、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮》

　13、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。——辛弃疾《水龙吟》

　14、马上琵琶关塞黑。更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。——辛弃疾《贺新郎》

　15、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个、愁字了得。——李清照《声声慢》

　16、三十功名尘与土，八千里路云和月。——岳飞《满江红》

　17、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

　18、十里杨州，三生杜牧，前事休说。——姜夔《琵琶仙》

　19、不应有恨，何事长向别时圆？——苏轼《水调歌头》

　20、但愿人长久，千里共蝉娟。——苏轼《水调歌头》

宋词绝美的诗句2

　1、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮》

　2、一场消黯，永日无言，却下层楼。——柳永《曲玉管》

　3、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　4、凝碧旧池头，一听管弦凄切，多少梨园声在，总不堪华发。——韩元吉《好事近》

　5、今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？——欧阳修《浪淘沙》

　6、闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾《辛弃疾》

　7、杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》

　8、寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。——陈亮《水龙吟》

　9、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》

　10、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头》

　11、黛蛾长敛，任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。——秦观《木兰花》

　12、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子》

　13、长安，故人问我，道愁肠，殢酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢》

　14、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃》

　15、旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。——韩元吉《六州歌头》

　16、只愿君心似我心，定不负，相思意。——李之仪《卜算子》

　17、人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊《清平乐》

　18、渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？——欧阳修《木兰花》

　19、莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

　20、杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年、一梦扬州，二十四桥明月。——周密《瑶华》

宋词绝美的`诗句3

　1、海阔山遥，未知何处是潇湘？——柳永《玉蝴蝶》

　2、相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》

　3、玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。——周密《玉京秋》

　4、东风夜放花千树，更吹落、是如雨。——辛弃疾《青玉案元夕》

　5、东风似旧，向前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？——刘辰翁《摸鱼儿》

　6、笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。——周邦彦《拜星月慢》

　7、算好春长在，好花长见，原只是，人憔悴。——程垓《水龙吟》

　8、春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚《清平乐》

　9、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　10、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。——苏轼《江城子》

　11、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。——辛弃疾《永遇乐》

　12、来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，惟有溪边流水，见人如故。——袁去华《瑞鹤仙》

　13、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？——柳永《蝶恋花》

　14、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》

　15、怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。——岳飞《满江红》

　16、天涯旧恨，试看几许消魂？长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。——张元千《石州慢》

　17、舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐》

　18、燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。——周邦彦《金陵怀古》

　19、琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

　20、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》

宋词绝美的诗句4

　1、"舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》"

　2、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》

　3、少年游·离少年游朝代：宋代作者：晏几道原文：离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。——晏几道《少年游》

　4、长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思》

　5、离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。——晏几道《少年游·离多最是》

　6、"梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.——晏几道《临江仙》"

　7、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道

　8、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情——晏几道

　9、留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。——晏几道《清平乐》

　10、当时明月在，曾照彩云归．——晏几道《临江仙》

　11、天边金掌露成霜，云随雁字长。绿怀红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！——晏几道《阮郎归》

　12、人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。——晏几道

　13、花信来时恨无人似花依旧又成春瘦折断门前柳天与多情不与长相守分飞后泪痕和酒沾了双罗袖——晏几道《点绛唇》

　14、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——晏几道《鹧鸪天》

　15、十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。——晏几道

　16、《临江仙》晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道

　17、留人不住，醉解兰舟去。——晏几道《清平乐》

　18、流水便随春远，行云终与谁同——晏几道《临江仙-斗草阶前初见》

　19、新月又如眉。长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。意欲梦佳期。梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。——晏几道《南乡子》

　20、红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道《蝶恋花》

宋词绝美的诗句5

　1、二十年前今日况。玄蟾乌鹊高楼上。——秦观《渔家傲·七夕湖头闲眺望》

　2、庭院余寒，帘栊清晓，东风初破丹苞。——秦观《满庭芳·赏梅》

　3、西湖水滑多娇嫱，妙奴十二正芬芳。——秦观《陈令举妙奴诗》

　4、春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。——秦观《江城子·清明天气醉游郎》

　5、西湖环岸皆招提，楼阁晦明如卧披。——秦观《送僧归保宁》

　6、花外飞来寒食雨，一时留住游人。——秦观《临江仙·为爱西庄花满树》

　7、满院柳花寒食後，旋钻新火爇炉香。——秦观《春日五首·春禽叶底引圆吭》

　8、寒食山州百色喧，春风花雨暗川原。——秦观《题法海平闍黎》

　9、酒行寒食清明际，人在蓬壼阆苑间。——秦观《次韵王仲至侍郎》

　10、朱帘半卷，单衣初试，清明时候。——秦观《水龙吟·小楼连苑横空》

　11、到眼物情都触意，如何制得相思泪。——秦观《蝶恋花·金凤花开红落砌》

　12、春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》

　13、清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。——秦观《江城子·清明天气醉游郎》

　14、昨日清明，今朝上巳。莺花著意催春事。东风不管倦游人，一齐吹过城南寺。——秦观《踏莎行·上巳日遇华严寺》

　15、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

宋词绝美的诗句6

　1、柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。——晏几道《破阵子》

　2、小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——晏几道《鹧鸪天》

　3、楼倚暮云初见雁，南飞。却待短书来破恨，应迟。——晏几道

　4、一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！——晏几道

　5、长相思浅情人不知~——晏几道

　6、斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！——晏几道

　7、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》

　8、东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。——晏几道《玉楼春》

　9、一弦弹尽仙韶乐，曾破千金学。玉楼银烛夜深深，愁见曲中双泪、落香襟。从来不奈离声怨，几度朱弦断。未知谁解赏新音，长是好风明月、暗知心。——晏几道《虞美人》

　10、日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。——晏几道《浣溪沙》

　11、雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。古来多被虚名误。宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

　12、若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》

　13、曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月园时候望人归。罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。——晏几道《虞美人》

　14、唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送离觞。才听便拼衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。——晏几道《浣溪沙》

　15、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程，客情今古道，秋梦短长亭。绿酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名，云鸿相约处，烟雾九重城。——晏几道《临江仙·淡水三年欢意》

关于哀愁的诗句古诗

1、雄 鸳鸯 羽毛华美绚丽，背部褐色，腹部白色，头顶羽冠，眼后生有长长的白色眉纹，好像刚刚化过妆一样。

2、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡 鸳鸯 。杜甫。

3、 鸳鸯 菊的花更是美若天仙，红色**的花瓣平分秋色，这两种颜色融入到了一起，真好似鸳鸯那五彩缤纷的羽毛，它那微微翘起的花瓣让人忍不住想用手去轻轻拨弄。又仿佛一个金灿灿的小太阳，绚丽多彩。

4、在苇塘里， 鸳鸯 常将脖子伸得长长的，两翅展开拍击水面。一对对色彩斑斓、绚丽的鸳鸯在水中嬉戏、追逐、并肩畅游，时而发出“咕枣咕枣咕”的低沉而柔美的叫声，好像情侣在窃窃私语。

5、不如池上 鸳鸯 鸟，双宿飞过一生。尤袤

6、长江东。长江西。两岸 鸳鸯 两处飞。相逢知几时。

7、 鸳鸯 瓦冷霜华重，翡翠裳寒谁与共？

8、 鸳鸯 戏水，都他妈淹死；比翼双飞，都他妈摔死。

9、 鸳鸯 池上两两飞，凤凰搂下双双度。

10、得成比目何辞死，愿作 鸳鸯 不羡仙。卢照邻

11、 鸳鸯 自是多情甚，雨雨风风一处栖。

12、风乍起，吹皱一池春水。闲引 鸳鸯 香径里，手?红杏蕊。

13、尽日无人看数微雨， 鸳鸯 相对浴红衣。杜牧

14、 鸳鸯 瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

15、尽日无人看微雨， 鸳鸯 相对浴红衣。

16、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上 鸳鸯 浴。

17、 鸳鸯 戏水，都文明用语淹死；比翼双飞，都文明用语摔死。

18、网上自古无娇娘，残花败柳一行行，偶有几对 鸳鸯 鸟，也是野鸡配色狼。

19、起来呵手对题处，偏到 鸳鸯 两字冰。纳兰容若

20、惊起 鸳鸯 岂无恨，一双飞去却回头。

21、此时姐姐该是别家新妇，画楼西畔刺双蝶，桂堂东阁描 鸳鸯 ，两情缱绻，怎会今天这般凄凉？

22、 鸳鸯 双栖蝶双飞，满园春色惹人醉。

23、天上神仙不羡仙，只慕 鸳鸯 在人间。人生艰难都不怕，只要两人共分担。和睦相处守恩爱，不争不吵笑开颜。七夕短信传祝福，幸福生活每一天。

24、历经千辛万苦，这对战火 鸳鸯 终于破镜重圆了。

25、孤阴不长，独阳不生，世间阴阳调和， 鸳鸯 相配，成亲乃理所当然。

26、提酒迷归途，江湖一梦幻虚无，情深不知处，负得侠名半世徒。满城风雨路，醉剑漫舞凝傲骨，一纸 鸳鸯 录，回首千秋任如故。

27、花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。长江东，长江西，两岸 鸳鸯 两处飞，相逢知几时。欧阳修

28、凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问 鸳鸯 两字怎生书。

29、柔情似水，佳期如梦，我本应是与牵牛织女共缠绵去见证真爱的永存。我满怀幸福的期许要和她十指紧扣共许天长地久，互拥爱的誓言。今夕却只能带着秋泪成河的思念，在这孤独的晚灯下祈祷我和她能似 鸳鸯 双栖，蝴蝶双舞永沐浴于无止无尽的爱河之中！

30、一年一度七夕日，牛郎织女鹊桥会。感天动地情深切，爱莫能助伤离别。你我凡间平常人，郎情妾意过一生。不羡 鸳鸯 不羡仙，安居乐业享团圆。

31、洋溢在喜悦的天堂，披着闪闪月光，堪叹：只羡 鸳鸯 不羡仙。

32、愿作 鸳鸯 被，长覆有情人。李德裕

33、梧桐相待老， 鸳鸯 会双死。孟郊

34、清水盈盈芙蓉碧，愿如水中莲并蒂。白云悠悠几万里，愿如天上鸟比翼。春光满院芬芳季，愿如花间蝶双起。最是百年好合意，愿如水中 鸳鸯 戏。

35、老刘,你可别乱点 鸳鸯 呵,人家小李早有心上人了。

36、天边的云彩变化可真大啊，时而像 鸳鸯 戏水，时而像猴子追逐，时而像羊群啃草，时而又像万马奔腾。

37、只羡 鸳鸯 不羡仙，心中情结只你解。筷子不能落单，情深并蒂相连。人生路漫漫，修得前世缘。天寒地又冻，好想你来伴。光棍节了，你就从来老衲吧！

38、但他百思不解，不久，夏文汐亦被人追杀，她在逃亡中接触到元彪，成为亡命 鸳鸯 。

39、你们是前世的 鸳鸯 比翼，今生的桑榆连理；婚姻殿堂门已开，幸福随身到今天，值此良辰吉日，永浴爱河、天长地久！愿你们共赏花好月圆夜，同谱甜蜜新未来。

40、小糯米团子却不依，握着小拳头做恶狠狠状：“娘亲再不进去棒打 鸳鸯 ，父君便要被那缪清公主抢走了。”又抚额做悲叹状：“自来后花园便是是非之地，多少才子就是在这里被佳人迷了魂道失了前程，累得受苦一生的。”。

41、所有的笙歌为你吹响，所有的鲜花为你绽放，所有的祝福和欢笑为你而到，今晚所有的灯火因你而灿烂，今夜的月光送来我的祝愿：喜结连理， 鸳鸯 戏水，白头偕老！

42、我爱你就是要在开心时看得到你，生气时看得到你，你不能错过我的情绪起伏，你不能错过我的死，就是我想去当小偷，你也得陪我去当 鸳鸯 大盗。

43、酒店建筑面积近万平方米，拥有168余间宽敞的标准房商务房母子房 鸳鸯 房总统套房，都以欧式风格精心打造。让您身临其境在异国他乡。所有客房的设施均以四星级标准配备。

44、他已经有对象，你还给他介绍，这不是乱点 鸳鸯 吗？

45、那 鸳鸯 菊的花更是美若天仙，红色、**的花瓣平分秋色，这两种颜色融入到了一起，真好似鸳鸯那五彩缤纷的羽毛，它那微微翘起的花瓣让人忍不住想用手去轻轻拨弄。

46、梦故乡，烟花巷，飞雨江南丝丝扬。有情郎，在远方，烟花巷头是雨巷。不曾想，自思量，夜夜幽梦出闺房。小轩窗，一帘香，锁住幽梦 鸳鸯 床。风拂窗，轻月光，甜甜蜜蜜是梦乡。中秋节，蜜如糖，何时还家我情郎！

47、这本是 鸳鸯 戏语，叫他出来，谁知他贼人胆虚，只当鸳鸯已看见他的首尾了。

48、史书翻过这一夜记忆封存， 鸳鸯 锦绘下这一段孤独浮生，一世长安的誓言谁还在等，谁太认真。

49、千禧年结千年缘，百年身伴百年眠。天生才子佳人配，只羡 鸳鸯 不羡仙。

50、蝴蝶翻飞，成双成对，花间翩翩舞姿美； 鸳鸯 戏水，成双成对，相偎相依心陶醉；轿车四轮，成双成对，同行天涯并肩飞。可愿与我双飞。

51、老王和他太太过着如鱼得水的生活，真是只羡 鸳鸯 不羡仙。

52、兰舟昨日系，今朝结丝萝，一对神仙眷侣，两颗白首同心，金宵同温 鸳鸯 梦，来年双飞了重重，新婚同祝愿，百年好合同与共。

53、 鸳鸯 蝴蝶派小说多描写才子佳人、郎才女貌的故事，内容大体雷同。

54、这事你不懂,就不要乱点 鸳鸯 谱了。

55、仟僖年结千年缘，百年身伴百年眠。天生才子佳人配，只羡 鸳鸯 不羡仙。

56、他们是天造地设的姻缘，令人只羡 鸳鸯 不羡仙。

57、天搭鹊桥，人间巧奇，一对 鸳鸯 ，恰逢新禧，花开成双，喜接连理，甜甜蜜蜜，百年夫妻，天喜，地喜，人也喜，物喜，事喜，样样喜。

58、点一盏灯听一夜孤笛声等一个人等得流年三四轮风吹过重门深庭院幽冷一纸红笺约下累世缘分，史书翻过这一页记忆封存 鸳鸯 锦绘下这一段孤独浮生一世长安的誓言谁还在等谁太认真，梦一场她城下作画描一幅山水人家雪纷纷下葬了千层塔生死隔断寂寞天涯，梦一场她起弦风雅奏一段白头韶华雪纷纷下葬了千层塔似镜中月华他不知真假。

59、明月光照有心人，为你欢笑为你疼；韶华倾诉姻缘痕，夏雨秋风 鸳鸯 尘；芙蓉红颜绕指柔，红烛枕入幸福城；青丝翻转千丈灯，铁马冰河无归程。

60、 鸳鸯 蝴蝶派的人文所写的那些嘲风咏月之作,是没有什么价值的。

61、天上神仙不羡仙，只慕 鸳鸯 在人间。你我情投还意合，双双喜庆把家安。和睦相处守恩爱，执子之手天长久。浪漫七夕将来到，一条短信表真心。

62、爱就一个字生出万般情，脉脉含情心儿醉，情有独钟相依偎，打情骂俏甜蜜蜜，诗情画意 鸳鸯 配，情同意合誓要爱，412誓要爱，生死不离开。

63、你这种棒打 鸳鸯 的行为,是违反《婚姻法》的。

64、 鸳鸯 也会羡慕我们的恩爱，蜂蜜也会妒忌我们的甜蜜，双飞蝶也会为我们的缠绵而感动，亲爱的，有你真好！我要爱你一辈子！

65、作品中的 鸳鸯 惟妙惟肖，背上羽毛的雕刻一丝不苟，纹理清晰，栩栩如生，寓意百年好合，永结同心。

66、在天愿做比翼鸟，在地愿结连理枝，不羡神仙逍遥游，只羡 鸳鸯 戏水在池中。今天是你们大喜的日子，祝你们喜结连理，白头偕老！

67、凤凰比翼，来去同翔； 鸳鸯 戏水，成对成双。在天愿作凤凰，在水愿作鸳鸯，在人间愿不离不弃，成双成对日，让我俩比翼同乐，戏水共欢。

68、 鸳鸯 成双成对，那是幸福的滋味；蝴蝶蝶恋陶醉，那是甜蜜的滋味；你我此生依偎那是生活的滋味。亲爱的，今天你的生日，愿快乐萦绕你周围。

69、玫瑰香香，情人黏黏，情话甜甜，情歌绵绵；花灯灿灿，礼花点点，好运连连，好梦圆圆。情人节喜逢元宵节，喜鹊登枝蝴蝶成双 鸳鸯 成对双喜临门祝双节快乐，合家团团圆圆，甜甜蜜蜜，开开心心，幸幸福福。

70、爱就一个字生出万般情，脉脉含情心儿醉，情有独钟相依偎，打情骂俏甜蜜蜜，诗情画意 鸳鸯 配，情同意合誓要爱，今天412。412誓要爱，生死不离开。

71、忆苦不够好玩的话，最好思甜，回味有生之年最快乐的一段日子，是人物还是物件带来的。最终可能发觉，竟与金钱一点关系都没有，原来只是与暗恋已久的人在茶餐厅表白成功，两杯 鸳鸯 已够浮一大白。

72、你生气就像天使在撒娇；你跳舞就像天鹅伸懒腰；你走路就像 鸳鸯 在做操。你的妖娆藏着刀，你的妩媚比过猫；说实在的，你美得像只妖！愚人节快乐！

73、莺歌燕舞成双对，流连戏蝶紧相随。花开并蒂多娇艳， 鸳鸯 戏水正缠绵。你我两心不分离，执手凝望甜如蜜。深情相拥，真爱一生。520我爱你。

74、被面上,绣着成双作对的 鸳鸯 。

75、本文共分三章，第一章纵向历时性分析了 鸳鸯 蝴蝶派**的生成、发展和成熟。

76、谢家庭院残更立，燕宿雕粱。月度银墙，不辨花丛那辨香？此情已自成追忆，零落 鸳鸯 。雨歇微凉，十一年前梦一场。纳兰容若

77、如 鸳鸯 膏蟹、生菜龙虾、红炖鱼翅、蚝烙、清炖乌耳鳗、清汤蟹丸等，是潮菜海鲜类的代表名作。

78、一起去淋 鸳鸯 浴，将幸福的泡沫涂抹在对方的胸脯。

79、现在，我们可以看到描写同性恋的**、绘画和小说，但在现实生活中，很多人仍不能接受同性恋事实。家长如果发现自己的儿子是个同性恋，定会勃然大怒，脑子里想到的是躲在阴暗角落“胡搞”的一群。这与监狱里用“ 鸳鸯 绑”惩罚邹今图、黄君树在本质上没有什么不同。章诒和

80、湖边动静，惊扰 鸳鸯 。此人间、天界愁浓。风阶云地，关锁万重。纵浮搓来，浮搓去，不相逢。月桥鹊搭，数年得见，离别情、难分难穷。织女牛郎，莫是分离甚霎儿晴，甚霎儿雨，甚霎儿风。李清照

81、刺绣的 鸳鸯 ,每一针每一线,都会诉说――我不告诉他真相,安心受骗,只是因为,我爱他.乐小米

82、得成比目何辞死，愿作 鸳鸯 不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。……，节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。卢照邻

83、跟随着祸害，我逐渐体会到，原来那些金风玉露一相逢的话，都是真的。 鸳鸯 交颈鸾凤和鸣，说不尽，无限好。周梦

84、金银花又叫 鸳鸯 藤，开花时先是白色，其后变黄，白时如银黄时似金，金银相映绚烂多姿，所以称之为金银花，又因为一蒂二花，花蕊探在外，成双成对形影不离，状似雌雄相伴，又如鸳鸯对舞，故又称之为鸳鸯藤。桐华

85、水手认得这些是海鸥和 鸳鸯 ，它们的尖叫连奔腾澎湃的潮水声也掩盖不了。

86、据称，她和一个巡佐在极可意浴缸里玩 鸳鸯 浴，但是她并不承认。

87、桃花春水渌，水上 鸳鸯 浴。韦庄

88、楼空?鹊，徒悬七夕之针；带断 鸳鸯 ，谁续五丝之缕。贾宝玉

89、一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展 鸳鸯 锦，同过西楼此夜寒！晏几道

90、玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡， 鸳鸯 绣被翻红浪。柳永

91、第二节是90年代对 鸳鸯 蝴蝶派研究的进一步升华拓展。

92、“ 鸳鸯 蝴蝶派”的兴起不是偶然的。

93、四川火锅也许是世界上最出名的火锅，尤其是半辣半清的 鸳鸯 火锅。

94、菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨， 鸳鸯 相对浴红衣。杜牧

95、昨天在锦田见到一只雌性 鸳鸯 ，可能是逸鸟。位置是蓝桥旁的小溪。

96、曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。轻红遍写 鸳鸯 带，浓碧争斟翡翠卮。人已老，事皆非，花前不饮泪沾衣。如今但欲关门睡，一任梅花作雪飞。这是朱敦儒的。朱敦儒

97、翠溪幽谷位于政和县杨源乡洞宫山风景区内，位于国家级风景名胜区 鸳鸯 溪源头，距政和县城约97公里。

98、四喜饺和 鸳鸯 饺的四孔和两孔可以放入不同颜色的蛋黄，黑木耳，青豆，红萝卜末。其它形状的饺子用不同的手法捏制而成。

99、洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。无端陌上狂风急，惊起 鸳鸯 出浪花。刘禹锡

100、梧桐半死清霜后，头白 鸳鸯 失伴飞。贺铸

101、东为观瀑亭，西有老君堂，内陈列有唐代的“ 鸳鸯 碑”。

102、此情已自成追忆，零落 鸳鸯 ，雨歇微凉，十一年前梦一场。纳兰容若

103、黄水河东支流、解后河、陡山河、 鸳鸯 河、陈庄河五条河流在这里聚汇，水资源得天独厚。

104、“近来无限伤心事，谁与话更长？从教分付无知音。愁似北门劣酒浓，呵手书外语，偏到 鸳鸯 两字冰。”，我心一怔，慢慢归书架上。原来祸害也是从孤寂中一路走出的。周梦

105、点一盏灯，听一夜孤笛声。等一个人，等得流年三四轮。风吹过重门深庭院幽冷，一纸红笺约下累世缘分。史书翻过这一页记忆封存， 鸳鸯 锦绘下这一段孤独浮生。一世长安的誓言，谁还在等？谁太认真？河图

106、好！ 鸳鸯 锅总是辣的一边先开。

107、然而当你走近点瞧瞧，这是一对男女，盘坐着，四肢交缠到对方身上，仿佛一对不可分离的 鸳鸯 鸟。

108、即使母 鸳鸯 在不同的日子中下了11个蛋，但她在蛋下完前是不会开始趴窝的。

109、在这个过程中，不断探寻有助于增加性趣的各种身体亲密方法，例如按摩或洗 鸳鸯 浴。

110、非繁殖期的 鸳鸯 成小群活动，眼前这群共24只鸳鸯，几乎占到了在宝峰湖越冬鸳鸯数量的一半。

111、 鸳鸯 蝴蝶派在创作上主要吸收了中国传统情节小说的特点。

112、戈登：我知道。你妹妹洗完澡以后，我们是不是可以一起洗个 鸳鸯 浴？

113、散帙坐凝尘，吹气幽兰屏。茶名龙凤团，香字 鸳鸯 饼。玉局类弹棋，点到双气影。花月不曾闲，莫放相思醒。纳兰容若

114、炉烟一窗，瓶花一床，更添十里湖光，对南屏晚妆。藕风气香，竹风韵凉，等他月照回廊，浴 鸳鸯 一双。王蕴章

115、飞来一对野 鸳鸯 ，撮合劳他贳酒娘，但使有情成眷属，不辞辛苦作慈航。仓央嘉措

116、只要能淡然相伴不羡 鸳鸯 不羡仙。fresh果果

117、梧桐树，梧桐窗，梧桐疏雨暗夜长。梧桐梦，梧桐香，梧桐 鸳鸯 相伴长。醉伊笑红尘

118、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡 鸳鸯 。杜甫

119、君可见刺绣每一针有人为你疼，君可见牡丹开一生有人为你等，江河入海奔万物为谁春，明月照不尽离别人，君可见刺绣又一针有人为你疼，君可见夏雨秋风有人为你等，翠竹泣墨痕锦书画不成，情针意线绣不尽 鸳鸯 枕。郭敬明

120、爱情四种：刻骨铭心的爱，始乱终弃的赖，生离死别的哭，棒打 鸳鸯 的坏。涂磊

晏殊和晏几道词作的区别和联系

1.小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。——史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏...》

2.江水添将愁更满，茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

3.何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。

4.形影忽不见，翩翩伤我心。——曹植《杂诗六首·其一》

5.去意徊徨，别语愁难听。——周邦彦《蝶恋花·早行》

6.总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》

7.争奈醒来，愁恨又依然。——朱淑真《江城子·赏春》

8.钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

9.坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

10.枕前何事最伤情?梧桐叶上，点点露珠零。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》

11.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)

12.汉月垂乡泪，胡沙费马蹄。——岑参《碛西头送李判官入京》

13.又是羊车过也，月明花落黄昏。——黄升《清平乐·宫怨》

14.玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

15.谁念迁客归来，老大伤名节。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵...》

16.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大二首》

17.酒醒人静奈愁浓。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》

18.曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

19.双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

20.长记海棠开后，正伤春时节。——李清照《好事近·风定落花深》

21.争奈愁来，一日却为长。——贺铸《行路难·缚虎手》

22.念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》

23.桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫(陆游《钗头凤》)

24.倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

25.蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。——程垓《最高楼·旧时心事》

关于晏几道诗词名句摘抄大全

第一章 晏欧词风与令词创作群体

第五节 小令的最后一位专业作家——晏几道

晏几道(约1038-约1106)，字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人，晏殊第七子。由于出身关系，他十多岁时便得到仁宗的赏识。《花庵词选》卷三晏几道《鹧鸪天》词注说：“庆历中，开封府与棘寺同日奏狱空，仁宗于宫中宴乐，宣晏叔原作此，大称上意。”可见，晏几道少年曾春风得意，词名早播。由恩荫入仕，曾任太常寺太祝。熙宁七年（1074）因受郑侠案株连入狱。后出为颍昌府许田镇监官。晚年曾任开封府推官等。《碧鸡漫志》卷二称晏几道“年未至乞身，退居京师赐第”。存《小山词》，《全宋词》录其词260首。从时间上划分，晏几道应该生活在北宋的中后期，甚至苏轼及其主要子弟去世之后晏几道依然健在。但是，晏几道深受北宋前期令词创作的影响，其创作的成绩也全部体现在令词方面，所以，安排在这一章的最后讨论，以保持文学史发展的相对完整与连贯性。

一、《小山词》的基本旋律：生活失意后的抑郁和悲哀

宋代官僚体制，既给达官家族以相当的照顾，给予他们的子弟以大量的恩荫资格，又在使用上严格控制，防止形成威胁朝政的“势家”。达贵子弟如果不重新通过科举考试，就会始终被抑制在官僚阶级的下层。晏几道的生活道路就是一个典型的例证。与早年富贵公子的生活相比，晏几道出仕后的地位、生活、环境都是一落千丈。加上晏几道性格疏放，孤高自傲，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟，处境就更加艰难。黄庭坚在《小山词序》中说：

余尝论叔原，固人英也，其痴亦自决人。爱叔原者，皆愠而问其目，曰：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

这四点是晏几道的很好的画像。这样的性格与不幸遭遇，在很大程度上影响到晏几道的创作道路。生活的变化使晏几道对世事多了几分深入的了解，流露在词中就多了些深沉的忧思。他的词大部分为应歌而写，是在酒席筵前让歌女们传唱的。同时，这些词也大都创作于生活巨变之后，他在《小山词跋》中对此有过详细交待，他说：“叔原往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱。不独叙其所怀，兼写一时杯酒间闻见，所同游者意中事。尝思感物之情，古今不易。”这说明，晏几道所写的歌词已与“花间”娱宾遣兴之作有所不同了，其中不仅有个人悲今悼昔之所怀，而且还包括闻见所及之事。个人身世的变化在晏几道的创作中具有关键性的作用，他曾在这篇“跋”里叙述了这个变化过程，他说：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转于人间。”又说：“考其篇中所记，悲欢合离之事，如幻，如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。”

通过上引黄氏之序言及作者自己的题跋，再联系晏几道的创作，可以清楚看出，《小山词》的主要内容大都是描写他个人由贵变衰以后的抑郁和失意后的悲哀，对往事的回忆和困顿潦倒的深愁，成为贯穿他词作中的基本旋律。乃父晏殊词中旷达怀抱与闲雅情调已了无痕迹。不过，他在抒写个人浓重的哀愁与深沉的感伤之情时，由于是从自己身世的巨变与个人切肤之痛中概括出来的，所以不仅有其深刻内涵，而且还有其独到之处。黄庭坚说他的词“清壮顿挫，能动摇人心”。王灼说他：“秀气胜韵，得之天然。”(《碧鸡漫志》卷二)冯煦说他：“其淡语皆有味，浅语皆有致。”(《宋六十一家词选·例言》)这些，都是讲晏几道的词是从个人不幸遭遇中提炼概括出来的，貌似浅近平淡，又多为小儿女语，但词中却活跃着内在的生命，千百年后仍能打动人心。过去词评家对小山词所以评价偏高，其原因也在这里。

晏几道的名篇之一是《鹧鸪天》：

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

写作者同一个朝思暮想的歌妓重逢时的惊喜之情。上片回忆过去同这位歌妓一见钟情，相互爱慕，曾有过一段美好的时光。某次酒宴上偶然相逢，这位女子就对词人格外垂青，“殷勤”劝酒。最难消受美人恩，词人因此也不惜一切地狂饮。更何况这种狂饮是在“舞低杨柳”的绝妙舞伎和“歌尽桃花”的婉转歌喉陪伴下进行的，酒不醉人人自醉。下片写长期分离之后难以割舍的柔情和重逢的惊喜。换头三句是重逢时词人面对恋人尽情的倾诉，由于重逢来得突然，两个人都怀疑这是梦境而不是现实。结尾两句从杜甫《羌村三首》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”中化出，加上“剩把”、“犹恐”等虚词，便化质直为空灵宛转，别饶韵味。这首词的构思比较别致，词人采取逆入顺写的手法。明明是重逢时的惊疑，却从当年相逢时的欢乐写起，层次分明而又多次转折，煞尾才落实到重逢时的情态。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”两句，语言华美，对仗工稳，形象性、动作性很强，愈加深化今昔对比之情。

还有一首《临江仙》也很流传：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

这是一首感旧怀人之作。词中的“小苹”即前引《小山词跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的“苹”。在现存晏几道词中，涉及到“小苹”的作品较多。如《玉楼春》：“小苹微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。”小苹似是娴静少女，一颦一笑，尽态极妍，淡妆浓抹却有一笑倾城的魅力：“小颦若解愁春暮，一笑留春春也住。”(《木兰花》)但是，由于世事无常，人生多变，当年的好友或病或殁，小苹等人也不免风流云散，沦落他乡。每忆及此，作者又怎能不产生悲今悼昔的情杯？这首词就是通过今昔对比，抒发世事沧桑、欢会无常的感慨。

起笔“梦后”两句，是逆挽手法，回忆去年别时情景，写出一幅人去楼空、笙歌散尽的无人无乐的凄凉情景。“去年春恨”句交代了词人之所以要借酒浇愁、醉入梦乡的原因，以及醉酒后所梦见的内容。“春恨”指一种由春天美景牵引出来的对离散而不再见面的佳人的怀恋情绪与随之而来的愁恨。因为以往春光明媚的时节两人总是在一起寻求欢乐，离别之后孤独面对春景自然会有“物是人非”的愁恨。“去年”可以理解为实指，更可以理解为泛指，泛指离别之后的每一个春天都要经受这么一场愁苦的折磨。“去年春恨”承上，“却来时”启下，引出“落花人独立，微雨雁双飞”，点明春深的特点。花、雨、燕、人虽仍如去年，但人却“独立”于落花之下矣。离愁别恨的“恨”，于行间字里溢出。这对偶句被称为“千古不能有二”（谭献《复堂词话》），实际上出自唐翁宏《春残》诗。翁诗有句无篇，晏词则整体结构、格调谐婉，运用前人成句，如同己出，一种迷惘惆怅的失落感遂笼罩全篇。下片回忆往年欢会与别时最深的感受，词中直呼“小苹”，足见感情之强烈，印象之深刻。其中忆念最深刻之点有三：首先是装束：“两重心字罗衣。”这里表面上写的是服装，实际却在写人的美丽。另一最深的印象是，小苹有娴熟而又精妙的艺术才能：“琵琶弦上说相思”。同时，这里还写出两人彼此爱慕、倾心相知的深情。词人与小苹一见钟情，却无路可通，只能借乐声传达情意。三是别时情景：“当时明月在，曾照彩云归。”结尾两句从李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”中化出，与开篇上下呼应，说明眼下作者正在月下怀人。月是当时月，云是当年云，而今人去楼空，怅然独立，孤寂之情，油然而生。这首词构思曲折精巧，词人通过逆挽的手法以及两相对比的手段，把过去的生活与当前的处境交织在一起，显示出感情的波动与思绪的起伏。词语俊爽致密，对仗工整而又流畅自然，感情深婉含蓄。

同样的题材，写法不同，意境也就有很大的差异。如另首《鹧鸪天》：

小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

上片追忆相见时情景。首句点地、点人，次句写事，由于人与歌同样“妖娆”，故而一见钟情。三、四两句写倾心相属，醉罢归来情态。下片写相思情怀。“悄悄”，形容孤寂难耐；“迢迢”，写漫漫长夜，同时又状两地暌隔，相见无因，于是只有托之梦寐，以求一晤。通过上述安排，充分显示出相见之意切，相思之情深。相传宋代著名道学家程颐竟也非常欣赏结尾两句：“伊川闻诵晏叔原‘梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥’长短句，笑曰：‘鬼语也’！意亦赏之。”(《邵氏闻见后录》卷十九)

晏几道这些恋情词所涉及的女性对象都是歌妓舞女。由于晏几道自身沦落的遭遇处境，《小山词》中有少量描写歌伎舞女生活的作品，从不同侧面反映了她们被侮辱与被损害的不幸遭遇，细致地刻画她们的内心活动，如《浣溪沙》：

日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂，不将心嫁冶游郎。 溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香，一春弹泪说凄凉。

词写妓女们的生活和苦闷。起句写妓女们为生活所迫，不得不梳妆打扮，以博得人们的欢心。句中一个“斗”字，说明她们不得不争妍斗艳，而内心却饱含辛酸痛苦。次句写她们被侮辱被损害的不幸遭遇，不论对什么人都要强颜欢笑；“行云”、“飞絮”可以任意摆布她们，“轻狂”地对待她们。但是，她们却始终有自己的美好愿望与追求：“不将心嫁冶游郎”。“冶游郎”，即寻花问柳、轻薄无行的公子哥儿。在送往迎来的卖笑生涯中，妓女接触的大量都是这种公子哥，所以，对他们的本质有透彻的了解。下片头两句写妓女们的日常生活。她们在酒席筵前要为“冶游郎”们歌唱，由于酒渍落到歌扇之上，扇面上的曲名、题字被弄得模糊不堪。她们还要陪同“冶游郎”摘花弄朵，以致舞衣都沾满了花的香气。表面上的强颜欢笑，只能暂时掩盖心底的悲酸。所以当欢笑结束之后，剩下的只是：“一春弹泪说凄凉”了。词人对妓女们的了解很是深刻，字里行间充满了对妓女不幸遭遇的同情。这类作品的出发点是“同是天涯沦落人”，是借他人酒杯浇自己块垒，但毕竟词人写出了歌妓生活的另一些侧面。

《小山词》中还有部分直接抒写个人身世的作品，沦落困顿之悲苦意绪更加浓重，如《阮郎归》：

天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

开篇用汉武帝铸铜仙人捧承露盘承露的故事，点明深秋季节。接句写北雁南飞，烘托气氛。后二句借重阳饮酒进入个人身世的感慨。作者客居他乡，心灰意冷，本无意于“绿杯红袖”，但主人的盛情难却，使人有宾至如归之感，好象是重返故乡。换头三句承此，作者借“佩紫”、“簪黄”，点出重九时的风习，恍如置身故乡。正因如此，免不了又旧病复发：“殷勤理旧狂。”这一句有三层意思：“殷勤”一层，“理”字一层，“旧狂”一层，深刻反映出作者内心的矛盾与情不由己。然而，即使“旧狂”发作，却早已不见当年兴致，结果只能是：“欲将沉醉换悲凉。”“悲凉”二字道出了作者家境中落，身世凄凉的苦况与内心感受。在这万般无奈的处境之中，作者叮嘱自己：“清歌莫断肠。”即不要再犯历史性的“断肠”错误。读这篇小令，再联系黄庭坚的词序，词中的身世之感就比较明显了。

通过上述几首词的分析，可以看出，晏几道集中抒写由贵变衰以及失意之后的凄苦心情。他的词，就内容而言，不是在前人的基础上向水平面的宽广方面发展，而是沿着内心感情的垂直线向狭深的方向开掘，因此，他是北宋有独创成就的纯情词人。小令的艺术技巧，通过晏几道的创作实践，已经达到了炉火纯青的高级阶段。不论是借景抒情，还是融情入景，也不论是融化前人诗句，还是杂近体诗的对偶于长短句之中，均极其灵活自如，臻于化境。

晏几道的遭遇，特别是他内心的创痛，与李煜有某种类似之处，词风也较相近，然其委婉过之而沉痛却不如李煜。在艺术表现上，晏几道具有欧阳修的深细，却不如欧阳修疏朗而有高远的韵致。小晏词具有乃父晏殊的妩媚风流，却不如大晏词的圆融温润，伤感色彩明显超过晏殊。

二、《小山词》情感的抒发模式：在梦境中表达

沉湎于往事与记忆，晏几道就特别喜欢做梦，无论是睡乡里的酣梦还是醒着时的白日梦，梦，成为《小山词》抒发情感的主要模式。在《小山词》里，“梦”字竟出现六十余次。晏几道还直言不讳地说：“所记悲欢合离之事，如幻、如电、如昨梦前尘。”从梦境的闪回、梦中的热恋、梦态的抒情以及梦因的透析四个角度剖析小山词，晏几道戛戛独造的艺术匠心就能被凸现出来。

1、梦境的闪回：与现实截然不同的审美情感世界

应当说，晏几道是一个沉溺在睡梦中的词人。这句话有两层意思：一是他的词内容题材十分狭窄，除极少数作品具有某种社会历史内容外，其余大部作品均未离开恋情相思与别恨离愁范围，他把“自我”封闭在一个脱离当时社会现实的狭小空间；二是他的词执着于梦境描写，热衷于梦境的开拓，他自始至终在编织着缤纷多彩的梦。

梦，是绚丽的，又是虚幻的，但它却给人以自由，许多现实中不可思议、不可想象的事情，在梦中却异乎寻常地变为现实，使人体味到理想实现与愿望得到满足以后那种难以抑制的激动。《小山词》中就有不少篇章闪映着梦中欢乐的场面。如《鹧鸪天》（小令尊前见玉箫）一词，其中跳动着欢快的情调。这欢快的情调与奔放的节奏，在《小山词》中是殊为少见的。上片写词人同妖娆的歌女一见钟情，产生了传说中唐韦皋与玉箫两世姻缘般的恋情。下片写词人冲破时空局限，踏过撒满杨花的小桥与恋人在梦中欢会。欢会的具体情景隐而未宣，但从“碧云天共楚宫遥”一句可以想象出，词人得到的是楚王遇巫山神女这类的好梦。

在现实社会中，人总是要受法律的、伦理的、道德的规范与约束，他们的情感不可能自由渲泄，行为不得越轨，否则就要受到礼法制裁与道德审判。但是，人仍有不受约束的内在天地，那就是人的心灵范畴与情感范畴。梦，就是突破一切社会秩序而进入无法无天的绝对自由的新天地，它可以最大限度地超越现实。爱之愈深，思之愈切；压抑愈久，爆发愈烈。这首《鹧鸪天》就是争得心灵自由的欢歌。北宋著名道学家程颐读了这首词的最后两句说：“鬼语也。”“鬼语”，不就是梦幻之语么?这种发自人类天性的对爱情的呼唤和追求，连最讲孔孟之道的儒学大家也不得不为之动容：“意亦赏之”。“鬼语”的艺术魅力，实在够大的了。“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。”(《采桑子》)“别后除非，梦里时时见得伊。”(《采桑子》)“行云无定，犹到梦魂中。”(《少年游》)这样的梦，是迷人的，值得追求的。

然而，并非所有的梦都是美丽的，有时连梦中的追求也难实现。所以《小山词》中还有不少伤心的梦，凄凉的梦。如：

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。（《蝶恋花》）

金风玉露初凉夜，秋草窗前，浅醉闲眠，一枕江风梦不圆。（《采桑子》）

衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。（《阮郎归》）

新春来临，词人在梦中寻访久别的恋人，山一程、水一程，行遍江南，却毫无踪影。当金风送爽，连天上的牛郎织女都要一年一度跨过银河会面，而词人在梦中却难得团圆。进入冬季，甚至连梦也无处可寻了。都说人的欲望永无满足之日，其实，人的要求有时是很有限的。就晏几道的词来看，他要求的不过是真挚的情爱罢了。然而真正的情爱并不属于他。他只能寻求唯一的安慰：梦。谁知如今连梦也不属于词人了。他怎能不悲从中来？

因为词人长期经受好梦难成的折磨，有时奇迹般出现的久别重逢，他甚至会误以为是虚假的、难以置信的梦。《鹧鸪天》之“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”就是这样一种情景的描述。这首词中出现两个“梦”字。“几回梦魂”是真实的“梦”，后者是虚无的“梦”。前者是别后相思的梦，后者是久别重逢疑真似假的梦。相思的梦是欢乐的，尽管短暂；相逢的梦是凄凉的，尽管是现实。这两个“梦”上下辉映，前后对比，在更深层次上衬托出词人潜在情感的真淳、强烈、持久。

为了获致更多的好梦，为了能有更多、更长的睡梦时间，词人往往要借助醉酒的力量。在小山词中，“酒”与“醉”常常同“梦”紧密联系在一起，成为孪生姊妹。上引诸词，几乎均有“酒”字或“醉”字，甚至“酒”、“醉”、“梦”三者样样齐全。再看《踏莎行》：

绿径穿花，红楼压水。寻芳误到蓬莱地。玉颜人是蕊珠仙，相逢展尽双蛾翠。 梦草闲眠，流觞浅醉，一春总见瀛州事。别来双燕又西飞，无端不寄相思字。

上片全是梦境：词人穿过绿草平铺、红花夹路的小径，登上临水的红楼，与绝色的“蕊珠仙”女不期而遇。从“双蛾”、“展尽”一句可以看出，这种相逢是十分欢快的。不仅如此，词人整个春天一直沉浸在这美好的梦境之中：“一春总见瀛州事”。“瀛州”，也就是上片的“蓬莱”仙境。之所以能有如此众多的好梦，原因在于“流觞浅醉”。

“梦”与“醉”已难解难分。“劝君频入梦乡来，此是无愁无恨处。”(《玉楼春》)“醉中同尽一杯欢，醉后各成孤枕梦。”(《玉楼春》)“从来往事都如梦，伤心最是醉归时。”(《踏莎行》)“新酒又添残酒困，今春不减前春恨。”(《蝶恋花》)人睡着时可以比清醒时更少受客观社会现实的约束，他可以借梦境纵情抒发自己的感情。但梦境是虚幻的，难以把捉。有时一觉醒来便忘得一干二净。晏几道却有所不然。他对梦有特别的偏爱，也分外珍惜。他存储的梦实在够多的了。他怕梦境失落，及时让梦境闪回，用诗的语言，把他的梦凝固下来。于是，《小山词》便成为作者的梦的画廊。这画廊里的梦是五光十色的。诸如：“梦中”、“梦后”、“梦回”、“梦觉”、“梦雨”、“梦云”；还有“春梦”、“秋梦”、“夜梦”、“虚梦”、“残梦”；再加上“鸳屏梦”、“巫峡梦”、“桃源梦”、“蝴蝶梦”、“高唐梦”、“阳台梦”等等。这六十余个“梦”字已占260首《小山词》的四分之一了。如果再加上“酒”字55次，“醉”字48次(“酌”、“尊”、“觞”字均未计算在内)，共160余次，已超过全词二分之一。假如再把具有暗示意义的“高唐”、“云雨”、“朝云”之类与“梦”有关(但并无“梦”字)的词语加在一起，那么这个数字便接近全词的三分之二了。这就是晏几道词的现实，是需要另眼相看的一种心态，一种现象。

晏几道之所以如此热衷于梦境的描写，在于他执着于创造一个与现实社会相对立的另一个审美艺术新天地。他把恋情双方的外在审视，转化为正面的、对象化的内在审视。词人的审美视野已由体态、服饰、环境与自然景物的描写，转向恋情心态的深层开掘。他把潜在的美的必然性，自然而巧妙地转化为物质的现实性。在抒情主人公的性格美与情感执着(包括审美对象的美质)方面，虽不免有某种程度的夸张，但就其整体而言，却已做出了前人不曾有过的贡献，在中国词史上，这种转化也是具有某种开创意义的。

2、梦中的热恋：睡着的词人在雕塑着清醒的恋人

到底是什么样的女性，值得晏几道如此全心倾注，无比眷恋？晏几道生平资料传世甚少，其恋情本事也知之无多。从他自撰《小山词序》中可以得知，他热恋的不外是沈、陈等朋友家的歌儿舞女而已。沈、陈二人，大约是与词人出身、经历、性格有某些相近的知心好友。莲、鸿、苹、云不仅善于歌唱弹奏，而且人品、风韵也与世俗之辈大不相类，所以词人才能从并非倾心相许而逐渐发展成为生依死恋的极境。《小山词》中关于莲、鸿、苹、云的形象以及她们与词人的恋情关系，均有生动反映。先看《鹧鸪天》：

守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟，来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。 花不语，水空流，年年拚得为花愁，明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。

词里出现“莲”、“萍”、“云”等字，似乎有意把四位歌女“结伴”在一起。

其他篇章还分别刻画了四位歌女的不同形象。写小莲的有《木兰花》：

小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。 旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。

词中对小莲的姿容、体态均有具体描绘。另外一些词还在不断补充，使小莲的形象逐渐丰满。“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。”(《鹧鸪天》)“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当时事，写向红窗月夜前。凭谁寄小莲。”(《破阵子》)“浑似阿莲双枕畔，画屏中。”(《愁倚阑令》)

直接刻画小鸿的词不多。《虞美人》：“年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人，赚得小鸿眉黛，也低颦。”有些词虽未直接写小鸿，但同音假借，似也可看成是对小鸿的描写。如《玉楼春》：

红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。织成云外雁行斜，染作江南春水浅。 露桃宫里随歌管，一曲霓裳红日晚。归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。

“红绡”、“红日”、“雁行”均可使人联想到“鸿”字。

“苹”字在小山词中出现较多，有时作“颦”，有时作“萍”，似乎就是一个人。《临江仙》(梦后楼台高锁)写到“小苹初见”时的第一印象。《玉楼春》则有更为周详的刻画：

琼酥酒面风吹醒，一缕斜阳临晚镜。小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。 手挼梅蕊寻香径，正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。

小云出现的场面不多。《虞美人》下片说她：“双星旧约年年在，笑尽人情改。有期无定是无期，说与小云新恨，也低眉。”《浣溪沙》词中多次出现的“朝云”，有的似指小云，但又不可一概而论。

此外，词中反复出现的“碧玉”、“念奴”、“小琼”、“玉真”、“玉箫”、“阿茸”等，也都似代指四位歌女或特指他最倾心的那一个。

这四位歌女的美貌、风韵、舞姿、歌喉，是那样久久地拨动着词人的心弦。“体态的美丽，亲密的交往、融洽的旨趣”等等促使词人从表层上的愉悦、吸引进而转为灵魂深处的感受。他对这四位歌女的塑造，也大体经历了由浅入深的过程。而这一过程的转捩点便是生离死别的打击。

晏几道是晏殊的暮子。他生于侯门之中，长于妇人之手，经历过一段锦衣玉食的好日子。然而，晏几道的日子正在走下坡路，随着沈、陈二位友人的“疾废”、“下世”，悲剧发生了。“爱而不得所爱”，这就是《小山词》中贯穿始终的矛盾冲突。对此，一般情况下，可有两种选择：一是坚持信守，坚决抗争，直至不顾生死；一是把恋情珍藏于心底，在孤独时刻作为美好回忆以求得安慰。晏几道这两方面都有一些，但他的行动又与这二者不尽相同。一方面，因为家庭的由盛变衰，他无法改变自己的命运，更无法改变这四位歌女的命运；另方面又因这种感情具有“超生死，忘物我，通真幻”的巨大力量，这就逼促词人不得不采取行动。当然，他的行动不是直面社会现实，而是使美好情感对象化与物质化，这就是他的歌词创作。在经历了生离死别的摧残与考验以后，他从两方面来进行美的升华：一是通过梦境或激情的自由来塑造自我；一是通过梦幻和虚构来雕塑四个清醒的恋人。

随着家境的中落，政治上的挫折，晏几道从富贵的峰颠跌落。在生活的浪潮之中，他是一个被放逐出来的流浪汉。表面上看，这四位歌女是因生活无着而“流转于人间”的。其实，真正被放逐的不是别人，而是晏几道自己。他无力拯救这四个柔弱的生命，最终被剥夺了相爱的权利而成为失意者。他内心充满了悲痛、自谴与漂泊感。这种感情除了寄托给梦境以外，有时还要作激情的自白：

长相思，长相思，若问相思甚了期，除非相见时。 长相思，长相思，欲把相思说似谁，浅情人不知。

在《小山词》中，《长相思》只有这唯一的一首。陈廷焯说：“此亦小山集中别调。” 调名与内容结合紧密，“相思”二字出现六次之多。低回往复，情深意长。这样的自白在《小山词》中比比皆是：

泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。（《思远人》）

相思处，一纸红笺，无限啼痕。（《两同心》）

题破香笺小砑红，诗篇多寄旧相逢。（《鹧鸪天》）

凭谁细话当年事，肠断山长水远诗。（《鹧鸪天》）

欲写彩笺书别怨，泪痕早已先书满。（《蝶恋花》）

书简、诗词都是用泪水和心血写成的。这讲的是词人自己，也讲的是他的恋人。上引诸句，很难分清是用词人自我口吻还是用歌女口吻写成的了。词人还善于将心比心，在睡梦中雕塑恋人的形象：

曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候，望人归。 罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪，宝筝前。（《虞美人》）

一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。 终易散，且长闲，莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。（《鹧鸪天》）

泪痕搵遍鸳鸯枕，重绕回廊，月上东窗，长到如今欲断

关于晏几道诗词名句摘抄大全

1、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花》

2、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

3、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

4、记得小苹初见，两重心字罗衣。——晏几道《临江仙》

5、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》

6、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

7、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。?——晏几道《鹧鸪天》

8、长相思，长相思，若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思，欲将此情说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思》

9、相思本是无凭语莫向花笺费泪行——晏几道《鹧鸪天》

10、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天》

11、若问相思何处歇，相逢便是相思澈。——晏几道

12、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠——晏几道《阮郎归》

13、小绿间长红，露蕊烟丛，花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。山远水重重，一笑难逢，已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风——晏几道《浪淘沙》

14、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。——晏几道《蝶恋花》

15、画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。——晏几道《蝶恋花》

16、"一曲啼乌心绪乱,红颜暗与流年换.——晏几道《蝶恋花》"

17、琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

18、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天》

19、可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。——晏几道《少年游》

20、惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。天涯岂是无归意，真奈归期未可期。——晏几道《鹧鸪天》

21、"舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》"

22、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》

23、少年游·离少年游朝代：宋代作者：晏几道原文：离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。——晏几道《少年游》

24、长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思》

25、离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。——晏几道《少年游·离多最是》

26、"梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.——晏几道《临江仙》"

27、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道

28、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情——晏几道

29、留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。——晏几道《清平乐》

30、当时明月在，曾照彩云归．?——晏几道《临江仙》

31、天边金掌露成霜，云随雁字长。绿怀红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！——晏几道《阮郎归》

32、人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。——晏几道

33、花信来时恨无人似花依旧又成春瘦折断门前柳天与多情不与长相守分飞后泪痕和酒沾了双罗袖——晏几道《点绛唇》

34、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——晏几道《鹧鸪天》

35、十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。——晏几道

36、《临江仙》晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道

37、留人不住，醉解兰舟去。——晏几道《清平乐》

38、流水便随春远，行云终与谁同——晏几道《临江仙-斗草阶前初见》

39、新月又如眉。长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。意欲梦佳期。梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。——晏几道《南乡子》

40、红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道《蝶恋花》

41、柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。——晏几道《破阵子》

42、小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。——晏几道《鹧鸪天》

43、楼倚暮云初见雁，南飞。却待短书来破恨，应迟。——晏几道

44、一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！——晏几道

45、长相思浅情人不知~——晏几道

46、斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！——晏几道

47、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》

48、东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。——晏几道《玉楼春》

49、一弦弹尽仙韶乐，曾破千金学。玉楼银烛夜深深，愁见曲中双泪、落香襟。从来不奈离声怨，几度朱弦断。未知谁解赏新音，长是好风明月、暗知心。——晏几道《虞美人》

50、街南绿树春饶絮雪满游春路树头花艳杂娇云树底人家朱户北楼闲上疏帘高卷直见街南树栏干倚尽犹慵去几度黄昏雨晚春盘马踏青苔曾傍绿阴深驻落花犹在香屏空掩人面知何处——晏几道《御街行》

51、雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。古来多被虚名误。宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

52、若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》

53、曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月园时候望人归。罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。——晏几道《虞美人》

54、唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送离觞。才听便拼衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。——晏几道《浣溪沙》

55、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程，客情今古道，秋梦短长亭。绿酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名，云鸿相约处，烟雾九重城。——晏几道《临江仙·淡水三年欢意》

56、醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道

57、柳丝长，桃叶小，深院断无人到。红日淡，绿烟轻，流莺三两声。雪香浓，檀晕少，枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟，寻思残梦时。——晏几道《更漏子》

58、东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。——晏几道《木兰花》

59、鸾孤月缺。两春惆怅音尘绝。如今若负当时节。信道欢缘，狂向衣襟结。若问相思何处歇。相逢便是相思彻。尽饶别后留心别。也待相逢。细把相思说。——晏几道《醉落魄》

60、日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。——晏几道《浣溪沙》

61、红叶黄花秋意浓，千里念行客。——晏几道

62、哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。——晏几道《菩萨蛮》

63、蝶恋花初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。——晏几道《蝶恋花》

64、绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说，已向横波觉。画帘遮帀，新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答；昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。闲云归后，月庭花旧栏角。——晏几道《六幺令》

65、"却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱——晏几道《蝶恋花》"

66、泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道

67、春风自是人间客，主管繁花得几时？——晏几道《与郑侠绝句》

68、纤指十三弦。细将幽恨传。——晏几道《菩萨蛮》

69、旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤。愁肠侍酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无？——晏几道《阮郎归》

70、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作帘纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。——晏几道《生查子》

71、飞云过尽，归鸿无信，何处锦书得？——晏几道

72、未知何处有知音，长为此情言不尽。——晏几道《木兰花》

73、有情无情且休论，莫向酒杯容易散。——晏几道《木兰花》

74、腰自细来多态度，脸因红处转风流。——晏几道《浣溪沙》

75、对酒当歌寻思着，月户星窗，多少旧期约。——晏几道《醉落魄》

76、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。——晏几道《木兰花》

77、此时金盏直须深看尽落花能几醉。——晏几道《木兰花》

78、相思一夜天涯远。——晏几道

79、只为相思老——晏几道

晏几道名言

1、一曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。

2、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

3、记得小苹初见，两重心字罗衣。

4、人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。

5、落花人独立，微雨燕双飞。

6、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

7、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

8、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

9、可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。

10、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

11、小绿间长红，露蕊烟丛，花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。（名言警句 ）山远水重重，一笑难逢，已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。

12、琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

13、若问相思何处歇，相逢便是相思澈。

14、惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。天涯岂是无归意，真奈归期未可期。

晏殊经典诗词名句

1.别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。《撼庭秋》

2.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻《破阵子》

3.池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。《木兰花》

4.窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。《木兰花》

5.当时共我赏花人，点检如今无一半。《木兰花池塘水绿风微暖》

6.当时轻别意中人,山长水远知何处《踏莎行》

7.东城南陌花下，逢著意中人。《诉衷情令》

8.花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。《浣溪沙》

9.急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。《蝶恋花》

10.金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

11.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风 《寓意》

12.落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。《浣溪沙》

13.绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨《木兰花玉楼春》

14.满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。《浣溪沙》

15.劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数 《木兰花》

16.人面不知何处，绿波依旧东流。《清平乐》

17.蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧云长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。《诉衷情》

18.若有知音见采，不辞遍唱阳春《山亭柳赠歌者》

19.十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。《中秋月》

20.时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？《采桑子》

21.天涯海角有穷时，只有相思无尽处。《木兰花春恨》

22.未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。《中秋月》

23.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。《浣溪沙》

24.无情不似多情苦，一寸还成千万缕 《玉楼春》

25.燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。《木兰花》

26.夜雨染成天水碧 朝阳借出胭脂色.《渔家傲》

27.一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。《浣溪沙》

28.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？《蝶恋花》

29.重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。《少年游》

30.朱弦悄，知音少，天若有情应老。劝君看取利名场，今古梦茫茫。《喜迁莺》

31.紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。《清平乐》

32.祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。《踏莎行》

33.昨夜西风凋碧树，独上西楼，忘进天涯路。《蝶恋花》

词人晏殊的词集名句摘抄大全

词人晏殊的词集名句摘抄大全

1、时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？——晏殊《采桑子》

2、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。?——晏殊《浣溪沙》

3、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

4、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。?——晏殊《蝶恋花》

5、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》

6、无可奈何花落去，似曾相识燕归来?——晏殊《浣溪沙》

7、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》

8、天涯地角有穷时，只有相思无尽处?——晏殊《玉楼春》

9、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊《清平乐》

10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风?——晏殊《寓意》

11、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》

13、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数?——晏殊《木兰花》

14、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。——晏殊《浣溪沙》

15、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——晏殊《蝶恋花》

16、"当时轻别意中人,山长水远知何处——晏殊《踏莎行》"

17、急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。——晏殊《蝶恋花》

18、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行》

19、若有知音见采，不辞遍唱阳春——晏殊《山亭柳赠歌者》

20、"明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》"

21、落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》

22、人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊《清平乐》

23、天涯海角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《木兰花·春恨》

24、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨——晏殊《木兰花·玉楼春》

25、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄?——晏殊《清平乐》

26、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》

27、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。——晏殊《蝶恋花·清明》

28、无情不似多情苦，一寸还成千万缕?——晏殊《玉楼春》

29、无题·油壁香车不再逢晏殊油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

30、凭高目断，鸿雁来时，无限思量”——晏殊《诉衷情》

31、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。——晏殊《无题》

32、老去渐知时态薄，愁来惟愿酒杯深——晏殊

33、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。——晏殊《木兰花》

34、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行》

35、念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪——晏殊

36、池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》

37、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。——晏殊《中秋月》

38、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。.——晏殊《破阵子·燕子来时新社》

39、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻——晏殊《破阵子》

40、春风不解禁扬花，蒙蒙乱扑行人面——晏殊

41、扫地可怜花更落，卷帘无奈燕还来——晏殊

42、小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。——晏殊《浣溪沙》

43、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。——晏殊《浣溪沙》

44、别来音信千里，恨此情难寄。——晏殊《撼庭秋》

45、朱弦悄，知音少，天若有情应老。劝君看取利名场，今古梦茫茫。——晏殊《喜迁莺》

46、一曲新词酒一杯——晏殊《蝶恋花》

47、玉楼春晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

48、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》

49、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋》

50、东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。——晏殊《诉衷情》

51、无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。——晏殊《踏莎行》

52、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。——晏殊《踏莎行》

53、破阵子·燕子欲归时节燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》

54、小饭防饐，跬行虞跌，巾有角垫，衣存衽缺，惟忠与孝，则罔摧折。——晏殊《元献遗文》

55、芙蓉花发去年枝，双燕欲归飞，兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘帷。家人并上千春寿，深意满琼卮，绿鬓朱颜，道家装来，长似少年时。——晏殊《少年游》

56、别来将为不牵情，万转千回思想过。——晏殊《木兰花》

57、窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。——晏殊《木兰花》

58、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。——晏殊《清平乐》

59、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。——晏殊《少年游》

60、独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

61、玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。朝云聚散真无那，百岁相看能几个？别来将为不牵情，万转千回思想过。——晏殊《木兰花》



诗词八首宋词“行香子”意境绝美很治愈!

诗词八首宋词“行香子”意境绝美很治愈!

《行香子·别恨绵绵》

宋·晁端礼

别恨绵绵。屈指三年。再相逢、情分依然。君初霜鬓，我已华颠。况其间有，多少恨，不堪言。小庭幽槛，菊蕊阑斑。近清宵、晶：已婵娟。莫思身外，且斗樽前。愿花长好，人长健，月长圆。

释义

自从我们二人分别，那离愁别绪就一直绵绵不绝萦绕着我，一直到我们再次相见的时刻。屈指一算也已经有好多年了。虽分开已久，再相逢，我们的感情并没有因此而变淡。只是此刻我们一个初霜鬓，一个已白头。这期间我们又经历多少恨事，此刻这些都已无法用语言来表达。幽静的庭院栏杆、色彩鲜明的菊花、清静的夜晚、明媚的然要饮酒畅谈。希望花好月圆、身强体健、安享晚年。

《行香子·述怀》

宋·苏轼

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

释义

夜气清新，

尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。

《行香子·树绕村庄》

宋·秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。购青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

释义

绿树环绕村庄，春水满池塘，迎着暖暖春风，安闲自在地来回漫步着。小小院子却收尽春光，桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

越过围墙远望，隐约可见几间茅草房。溪水小桥旁，青色酒幌子在风中飞扬。偶然乘着游兴，走过东面的山冈只见莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。

《行香子·过七里濑》

宋·苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

释义

乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，那波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时地跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底：清晓之溪，清冷有霜意；月下之溪是明亮的水晶世界。两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般地消失，只留下空名而已。只有那远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。

《行香子·天与秋光》

宋·李清照

天与秋光，转转情伤，探金英、知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝。渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，恼恼惶惶，酒醒时、往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，声细，漏声长。

释义

天气反复变化，已是秋日风光，心情也渐渐变得悲伤，仔细观察一下**菊花就知重阳节快到了。刚刚试穿了一件粗糙的衣服，品尝了新酿成的绿蚁酒，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。黄昏时刻的院落，总感觉冷冷清清，凄凄惨惨，酒醒过后往事涌上心头，愁上加愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，稀微的蛋鸣声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。

《行香子·秋与》

宋·苏轼

昨夜霜风。先入梧桐。

浑无处、回避衰容。

问公何事，不语书空。

但一回醉，一回病，一回慵。

朝来庭下，光阴如箭。

似无言、福意伤侬。

都将万事，付与千钟。

任酒花白，眼花乱，烛花红。

释义

昨夜的秋风。吹入梧桐林。触目尽是因风而落的桐叶、我无处回避自己衰老的面容让秋风看到了。秋风问我为何这样，我也没有说话，只是用手在空中书写。有时醉有时病，有时慵懒。

早上来到院子里，感叹光阴似箭，催我老并且一身病。如今万念俱空，饮酒度日。哪管它酒花白，眼花缭乱，蜡烛的火焰红。

《行香子·七夕》

宋·李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见。想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

释义

草丛中的蟋蟀鸣叫个不停，梢头的梧桐树叶好像被这蛋鸣之声所惊而飘摇落下。由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。只能一年一次短暂相会，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。喜鹊搭桥，一年才能相见，牵牛织女或许还是在那离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!

《行香子·前岁栽桃》

宋·晁端礼

前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。何妨到老，常闲常醉，任功名、往事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

释义

前岁栽桃今岁已绿树成荫，树下自成小路。更有那黄鹂在桃林里安家，久久不迁徙。狭窄的小径，那两侧花木带着晶莹的露水，落日的斜晖映照在小径之上，此时漫步其中仿佛踏着斜晖一般。面对这样的美景，浑然忘我，没有了物我之分。何妨这样“常闲常醉”一直到老呢。世间的功名万事都毫无意义。容颜衰老是自然规律无法改变，又何必再去计较、再去为之伤心呢。但有酒、月、影为伴，又可同行、同坐、同嬉，那么又何必再悲伤!

宋词中最好的前十首

宋词中最好的前十首如下：第1名《念奴娇》（大江东去）苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。评：从宋至今，本词始终在唱和榜独占鳌头，也是历代各种选本的必选之作。作为东坡先生的代表词，一定程度上，东坡词的艺术风貌为本词所遮掩。本词当选第一，实至名归。

第2名《满江红》（怒发冲冠）岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。评：谁说崖山之后无华夏？本词每在家国危急之时，奏响时代强音。民国时，着名音乐家杨荫浏先生的谱曲，更是加速了此词的传唱，升信敬助其成为家喻户晓之作。

第3名《声声慢》（寻寻觅觅）李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！评：开篇叠字的连用，可谓脍炙人口，历代评论家给予了较高的赞美。有人称其“超然笔墨蹊径之外”。有人称其“创意出奇如此”。

第4名《水调歌头》（明月几时有）苏轼明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。评：这是一首着名的中秋词，用宋人胡仔的话说就是：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”

第5名《雨霖铃》（寒蝉凄切）柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？评：柳永是宋代流行乐坛的天王级人物。他这首词做到了普通大众和文人雅士两大读者群体的普遍认同。千古名句“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，动人魂魄，韵味无穷。

第6名《永遇乐》（千古江山）辛弃疾千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？评：辛弃疾是两宋词人中最多产的作家，有620余首。明学者杨慎说这首《永遇乐》为“稼轩词中第一”。本词是一首典型的稼轩词，喜欢用典、以文为词的特性发挥到极致。

第7名《扬州慢》（淮左名都）姜夔淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡吵慎马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。评：这是一首着名的怀古伤今词。遣词造句自然精工，化用杜牧诗句浑然无痕。

第8名《钗头凤》（红酥手）陆游红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。评：一首《钗头凤》，一段不了情。陆游与唐婉凄美的爱情故事，打动了千百年的读者。

第9名《摸鱼儿》（更能消几番风雨）辛弃疾更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人坦拦妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。评：借用屈原《离骚》的写作手法，以香草美人喻写自己的身世遭际，抒发英雄失路的悲愤之情，不失“要眇宜修”的本色之美。词评家云：“肝肠似火，色貌如花。”

第10名《暗香》（旧时月色）姜夔旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。评：本诗入选前十，在很多人眼里大吃了一惊。主要是本词显得十分阳春白雪，大众知名度不高，但是在文人雅客中圈粉无数。

唐诗宋词最唯美的诗句

1 死生契阔 与子同悦

执子之手 与子偕老

2 六离六合为今日，千世轮回情不改 苦啜砒霜为何事，只因生在帝王家3 应念我、终日凝眸。

凝眸处，

从今又添，

一段新愁。

4 正是江南好风景落花时节又逢君5 泪眼问花花不语乱红飞过秋千去6 十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉7 山无陵 江水为竭 冬雷震震 夏雨雪

天地合 乃敢与君绝 8 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝；天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！9 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成；蜡烛有泪还惜别，为君垂泪到天明。10 花自飘零水自流，一种相思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头、却上心头。

11 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨初霁》陆游

12 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。《代悲白头翁》刘希夷

13 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。《金铜仙人辞汉歌 》李贺

14 心欢易醉，明月飞来花下睡。醉舞谁知，花满纱巾月满杯。《减字木兰花 》朱敦儒

15 落花人独立，微雨燕双飞。《春残》翁宏

16 明月好同三径夜，绿杨宜作两家春《欲与元八卜邻先有是赠 》白居易

17 野晴霜浥绿，山冷雨催红。《红叶》罗隐

18 解带盘桓小溪上，坐看红叶泛清流。《绝句》裘万顷

19 减字木兰花

年代：宋 作者：欧阳修

伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须着人间比梦间。

20 犹有花上月，清影徘徊。《宴春台慢》

21 青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。《九歌 东君》

22 靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。莫问别来多少苦，低头看取白髭须。《洪州逢熊孺登》白居易

23 醉笑相逢能几度。为报江头春且住。主人今日是行人，红袖舞。《天仙子》张先

24 醉笑陪公三万场。不用诉离觞。《南乡子》苏轼

25 持杯酌月，月未醉、笑人先醉。忘醉倚、木犀花睡。满衣花影碎。《睡花阴令/醉花阴》 仇远

26 对清觞，醉笑醒颦，何似如今。 《杨州慢》吴元可

27 自觉闲胜闹，遥知醉笑禅。是非分未定，会合杳无缘。《奉酬淮南牛相公思黯见寄二十四韵》白居易

28 羁怀散诞讴歌里，世事纵横醉笑中。莫恨明朝又离索，人生何处不匆匆。《和开祖丹阳别子瞻后寄》陈舜俞

29 自古独醒多见忌，与君一醉笑相看。《端午次韵和徐改之》于石

30 寂寞草中兰，亭亭山上松。贞芳日有分，生长耐相容。《短歌行》冯着

31 秋月

年代：宋 作者：程颢

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

十首绝美宋词苏轼

十首绝美宋词苏轼

1、水调歌头

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

2、念奴娇 赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

3、蝶恋花

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

4、江城子 （乙卯正月二十日夜记梦）

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

5、江城子 密州出猎

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬃微霜，又何妨！

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

6、定风波

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

7、水龙吟

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

8、卜算子

缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

9、临江仙

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。

家童鼻息已雷鸣。

敲门都不应，倚帐听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静縠纹平。

小舟从此逝，江海寄余生。

10、洞仙歌

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。

绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。

但屈指、西风几时来？又不道、流年暗中偷换。

优美宋词及赏析五首

#能力训练# 导语宋词是中国文学宝库中一颗宝贵的明珠，词比诗的构句更为自由，它来源于配乐的歌词。下面是 分享的优美宋词及赏析五首。欢迎阅读参考！

1优美宋词及赏析

　渔家傲·秋思

　范仲淹〔宋代〕

　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

　赏析

　范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。一句极力渲染边塞秋季风景的独异，上片写景，描写的自然是塞下的秋景。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地区的萧条寂寥。

　起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。词人是苏州人，对这个地方的季节变换，远较北人敏感，故用一个“异”字概括，这中间含有惊异之意。“衡阳雁去无留意”，雁是候鸟，每逢秋季，北方的雁即飞向南方避寒。“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉。反过来说，这个地区秋天的荒凉景象，尽括在雁“无留意”三字之中，显得笔力遒劲。

　下边续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”，这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，很容易使读者联想起唐代诗人王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，这四字写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，气象便不相同。千嶂、孤城、长烟、落日，这是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻诸现象连缀起来，展现在读者眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，特别值得玩味的是“孤城闭”三字，它隐隐地透露宋朝不利的军事形势。宋朝从建立之后，就采取重内轻外政策，对内加紧控制，把禁军分驻全国各地，而在边疆上长期放弃警戒，武备松弛。宝元元年（1038年）西夏元昊称帝，宋廷调兵遣将，扬声讨伐，而事起仓卒，将不知兵，兵不知战，以致每战辄败。词人移知延州，到任后，一方面加强军队训练，一方面在延州周围构筑防御工事，始终居于守势，不敢轻易出击，延州局势才暂时稳定下来，就整个形势来说，延州仍处于孤立状态。所以“孤城闭”三字真实地反映了当时的军事态势，反映出宋朝守军力量是很薄弱的，作为指挥部所在地的城门，太阳一落就关闭起来，表现了形势的严重性。这一句就为下片的抒情作了铺垫。

　下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记功，由班固执笔，颂汉威德，就是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕刻的意思。

　“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫总收全词。总之下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀。

　这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。

2优美宋词及赏析

　西江月·夜行黄沙道中

　辛弃疾〔宋代〕

　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(溪桥一作：溪头)

　赏析

　从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

　前四句就是单纯的抒写当时夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

　下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

　从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

3优美宋词及赏析

　如梦令·昨夜雨疏风骤

　李清照〔宋代〕

　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

　鉴赏

　李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

　起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。“雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。

　词人唤来侍女“试问卷帘人”转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理，刻画得贴切入微，真实可感。孰料，“却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然，“却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。

　末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

　此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。

4优美宋词及赏析

　鹊桥仙·纤云弄巧

　秦观〔宋代〕

　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　赏析

　借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《古诗十九首·迢迢牵牛星》，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。

　这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。

　词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。

　关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：“银汉迢迢暗渡”，以“迢迢”二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！“暗渡”二字既点七夕题意，同时紧扣一个“恨”，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。

　接下来词人宕开笔墨，以富有感情 色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。

　“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情 色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。

　这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跌宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。

5优美宋词及赏析

　清平乐·红笺小字

　晏殊〔宋代〕

　红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

　斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

　赏析

　此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

　词的上片写主人公以书信细诉衷肠，而无处可寄；下片叙倚楼远望，只见青山绿波，不见所思之人。此词用语雅致，语意恳挚，抒情婉曲细腻。词中运用了一些传统文化意象和相关典故，深情含蓄，音韵悠长。

　词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。

　三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于《汉书·苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。

　过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“遥山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。

　结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。

　此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。

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