《武陵春》李清照(古诗《武陵春》赏析)



《武陵春》李清照

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这首《武陵春》是李清照中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。 下面我为大家带来关于李清照的《武陵春?春晚》，希望大家喜欢!

《武陵春?春晚》

朝代：宋代

作者：李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

译文

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

诗人简介

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有?千古第一才女?之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词?别是一家?之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

创作背景

这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。黄盛璋《李清照事迹考辨》：?词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。?又《赵明诚李清照夫妇年谱》：?绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。?李清照《打马图》序云：?今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。?其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

赏析

历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，?驾言出游，以写我忧?(《诗?邶风?泉水》);或巧用比喻，?问君能有几多愁，恰似一江春水向东流?(李煜《虞美人》);或融愁于景，?槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。?(晏殊《蝶恋花》);这些都饶有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。

此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾出现一个?愁?字，而?愁?实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于?短幅中藏无数曲折?(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。

首句?风住尘香花已尽?，意不过风吹落花而已，然仔细想来，?风住?，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文?也拟泛轻舟?作伏笔)。?尘香?，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的.惋惜之情。?花已尽?既补说?尘香?的原因，又将?愁?意推向更深一屋，大有?落花流水春去也?之意。一句三折，顿挫有致。?日晚倦梳头?，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡;而?物是人非?，景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆休，无穷落寞，故用?事事休?三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，?欲语泪先流?一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓?肠一日而九回?，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。

?闻说双溪春尚好?，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却?也拟泛轻舟?了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然?闻说?，只从傍人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢;照应了上片?风住日晚?两句。?尚?、?也拟?，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪又转：?只恐?双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂了。上文?欲语泪先流?一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰藉词人天大之愁。然作者却善于通过?闻说也拟只恐?三组虚词，吞吐盘旋，翻腾挪转，?一转一深，一深一妙?(刘熙载《艺概》)，把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情意婉绝，回肠荡气。

最后两句是广为传诵的名句。?愁?本是心中之事，抽象之物，只可意会，难以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感;而且还怕愁太重，小船载不动，则愁又显得有重量了;再联系前句的?轻?字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描摹愁思的绝妙好辞。李清照是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写得有长度：?如今更添一段新愁?(《凤凰台上忆吹箫》);有浓度：?更谁家横笛，吹动浓愁(《满庭芳》)等等。这些都形象传神，韵味幽深。

《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。

古诗《武陵春》赏析

《武陵春》是宋代著名女诗人李清照的代表作之一，这首诗以唯美忧伤的笔触写尽诗人内心的悲伤与忧愁，而这份忧愁来自于诗人内心对家国处于水深火热境地的无限担忧，以及与丈夫阴阳两隔所受的煎熬。亲人离去加上连绵战火，片刻不得安宁的作者身心俱疲，因此便在暮春时节借凄凉景色写尽内心的悲伤，表达郁结于心的苦闷与深深的忧愁。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头?，简单一句话描绘出了一幅暮春风雨过后百花凋零，泥土芬芳的景象，用词简洁凝练的同时富有韵味，一位内心愁苦倦于梳妆的闺中女子形象跃然纸上。其中已经令人产生无限感思。诗人的形象与表达的情感也在暮春景色的衬托下更加鲜明而强烈。而一句?物是人非事事休?更是写出了景物依旧故人离去的无奈与忧伤。

这首词不似其他写闺中怨女对丈夫的思念，李清照的《武陵春》境界更加广阔，不是一味写儿女私情，她心中更有对家国的担忧，心怀天下、腹有诗书的李清照不仅有女性的细腻柔和，也有男儿的广阔胸怀。这首词情感的跌宕起伏是男性诗人无法写出的女儿家特有的情绪，正因为此，这首词才会在诗词界始终受到后人的称赞与学习。

《武陵春》层层深入，由景及人再到情，这是经历丈夫离世、家财散尽，于战火连绵中颠沛流离的作者的内心宣泄。再见暮春，景色依旧，故人却与世隔绝，曾经岁月再难重现，想说点什么还未张口，眼泪却先一步流满脸庞，这种哀愁语言表达出来的或许也只是万分之一。深沉的、强烈的情感便化作了一篇千古传颂的《武陵春》。

李清照《武陵春春晚》全词赏析及注释翻译

武陵春

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。

导读：这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

武陵春春晚

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好①，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟②，载不动，许多愁。

[注释]

①双溪：水名，双江于金华县城南，为当地名胜。

②舴艋(zé měng)：小船。

译文

恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

听人说双溪的春色还不错。那我就去那里划划船，姑且散散心吧。哎，我真担心呀，双溪那蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的哀愁啊!

译文2：

狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义!我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流!

听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。可是只怕呵，双溪那样的小的'船儿，载不动我这满怀的忧愁!

译文3：

风停了，凋零的残花满地，只有余香留散在尘泥里，虽然太阳已升得很高了，但我懒得梳头。看到物是人非，对一切都已心灰意懒，还没开口，眼泪就先流出来了。

听说双溪那边春光还好，也想去那儿乘船春游。但舟轻愁重，象蚱蜢一样的小船，载不动自己这么多的愁呀。

译文4：

狂风已住，尘土里充满了花香，繁花被风摧残落尽，太阳已高我还懒于梳头。都因为“物事人非”——欢乐痛苦事事皆休，要诉说泪水却先流。

听说双溪那边春光还好，也想到那里泛轻舟。但又恐怕双溪的轻舟，载不动我的许多忧愁。

评点

这是词人避乱金华时所作。她历尽离乱之苦，所以词情极为悲戚。

上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。起句“风住尘香花已尽”意味无穷，既写出此前风吹雨打、枝头的花朵落尽的情景，又写出此刻雨过天晴，尘土沾花散发出微微香气的韵味;既有雨天不得外出的苦闷之情，又有词人惜春自伤的感慨。“日晚倦梳头”点出词人此刻的心境：抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。面对此情此景，词人心中感慨万千，所以有“物是人非事事休”之语。“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻，写泪，以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出。难以控制的满腹忧愁好似倾泻而出，感人肺腑。

下片进一步表现悲愁之深重。词人先以“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词作为转折的契机，造成一波三折的态势，增加了词的情致和波澜。起句“闻说双溪春尚好”为第一转折，刚刚词人还是泪流满面，但一听说双溪的春色还不错，她这个素来喜欢出游的人的兴致立刻被勾了出来，遂决定去那里划划船，散散心吧。前两句节奏明快，表现了词人一刹那的喜悦之情。但“也拟”二字使这种喜悦大打折扣，表明出游的打算只是词人的一时兴起。“只恐双溪舴艋舟”又是一转，“舴艋舟”直言船小，与上文的“轻舟”相呼应，也衬托出内心的愁苦之重。“载不动、许多愁”，将词人内心的愁苦和盘托出，意境深远。

全词充满“物是人非事事休”的痛苦，表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。此外，在表现手法上，本词巧妙运用了多种修辞手法，将抽象的感情以具体的形象表达出来，手法新颖，饶有特色。

[赏析]

短幅之中贵有曲折。这首词上阕前两句写春去人愁，后两句直写痛楚。下阕逆锋倒接，略作回旋，然后跌出本意。最后两句以舟载愁的想象，十分别致，前人以为可与苏轼的“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”(《江城子》)相媲美。

这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

北宋败亡后，李清照于建炎元年(1127)来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年(1129)丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年(1135)寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头” 是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下” 的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。



《武陵春·李清照》原文与赏析

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

宋高宗绍兴四年(1134)十月，金与伪齐合兵南犯，李清照自杭州避乱金华。这首词是她到金华的次年春天所作。它是词人晚年生活的总括，其中有孀居之悲，沦落之苦，也有亡国之痛。词意极为劲直凄苦。

“风住尘香花已尽”，花落春尽，一片凄清。“风住尘香”四字，令人有历经浩劫之感。几番风雨，落花满地，则狂风摧花之烈、落花之多，虽不言而自明。春光已被一扫而空，这卷地而尽的春日惨象，极易触动人们的愁怀。“日晚倦梳头”，梳头本晨起之事，日晚尚未梳头，正见其意兴阑珊，百无聊赖，心头有着沉重的悲哀。出语虽极平淡，但哀感深重。

“风住尘香花已尽”，只是引起人的愁苦的外在因素，而“物是人非事事休”，才是作者愁苦的真正缘由。靖康之难，金兵南下，丈夫亡故，青州的老家早被付之一炬，珍藏的文物也大半散失了。少女时代的悠闲烂漫的生活， 时代的夫妻恩爱、家庭幸福，一去不复返了。“子孙南渡今几年，飘零遂与流人伍。”(《上韩公枢密、胡尚书诗》)词人目睹旧物，悲从中来。而这一切悲苦，皆由“物是人非”引发。而这种“物是人非”又不是个别的、偶然的、暂时的，而是一种广泛的、剧烈的、带根本性的、重大的变化。“事事休”这一概括性的结语，虽是极平常话，却是词人含着血泪的徒唤奈何的哀叹，是她半生飘泊、愁苦无依生活的真实写照。抚今思昔，愁绪纷起，千言万语，真不知从何说起!所以正想要说，眼泪已是簌簌直流了。

清人毛先舒曾说： “词贵开拓，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。”(《诗辨坻》)女词人李清照确有这样的本领，往往能在写到极凄苦处，忽而把笔宕开。上片已经写到愁深似海了，下片一开头却又宕开一笔，从远处写来，并下了“闻说”、“也拟”等虚字。“双溪”，水名，在今金华城南; “舴艋舟”，是一种小船。李清照本是“倜傥有丈夫气”的女子，年轻时也极喜玩耍嬉戏。现在心情凄楚，极需借游览以排遣，双溪春光好，是一个游览的好去处，因此自然产生了泛舟双溪的想法。但是，词人的痛苦是太大了，哀愁是太深了，泛舟一游岂能消解得了这深重的愁思所以结果还是坐在屋里发愁。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”愁本无迹无象，难以捉摸，现在却说载不动，则愁重可知。这真是构思新颖，别开生面。李煜词《虞美人》： “问君能有几多愁恰似一江春水向东流。”写愁，无穷无尽，形象而流动。李清照写愁，形容其重，船载不起，也形象而具体，无形的变成有形的了。《西厢记·长亭送别》崔莺莺末尾唱： “遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，正是从此词中化出。王士祯有云： “‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨，向西州’，正可互观。‘八桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”(《花草蒙拾》)李清照的表达，文思新颖，恰到好处。

易安《武陵春》其作于祭湖州以后欤!悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。(〔清〕吴衡照《莲子居词话》)

易安《武陵春》后半阕云： “闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”又凄婉，又劲直。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)

此盖感愤时事之作。(梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷)

武陵春的写作背景

这是一首小令，作于南宋高宗绍兴五年（ 1135 ），当时李清照避乱南逃，居于浙江金华 北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

武陵春拼音版

武陵春拼音版如下：

xiǎo，yuàn，wú，rén，lián，bàn，juǎn，dú，zì，yǐ，lán，shí。kuān，jǐn，chūn，lái，jīn，lǚ，yī。qiáo，cuì，yǒu，shéi，zhī。

yù，rén，jìn，rì，shū，lái，shǎo，yìng，shì，yuàn，lái，chí。mèng，lǐ，cháng，ān，zǎo，wǎn，guī。hé，lèi，lì，xié，huī。

小院无人帘半卷，独自倚阑时。宽尽春来金缕衣。憔悴有谁知。

玉人近日书来少，应是怨来迟。梦里长安早晚归。和泪立斜晖。

《武陵春》，词牌名，又作《武林春》，是以贺铸词中引用李白《清平调》诗中“云想衣裳花想容”句，别名《花想容》，双调小令。

背景：

北宋败亡后，李清照于建炎元年(1127)来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。

建炎三年(1129)丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡绍兴五年(1135)寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。

这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

此调格体，万树《词律》共收二体，一正体，一变体；陈廷敬、王奕清《钦定词谱》共收三体，一正体，两变体，较《词律》多收一体，今从后者。以毛滂词为正体，正体双调四十八字，上下阕各四句三平韵。

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