刘方平的诗(月夜 刘方平 营造了怎样的意境)



刘方平的诗

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刘方平的诗如下：

采莲曲

刘方平

落日清江里，荆歌艳楚腰。

采莲从小惯，十五即乘潮。

《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。

月夜

刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

刘方平是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但他的几首小诗却写得清丽、细腻、新颖、隽永，在当时独具一格。

据皇甫冉说，刘方平善画，“墨妙无前，性生笔先”（《刘方平壁画山水》），这首诗的前两句就颇有画意。夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在月光下，另一半则宠罩在夜的暗影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。天上，北斗星和南斗星都已横斜。

这不仅进一步从视觉上点出了“更深”，而且把读者的视野由“人家”引向寥廓的天宇，让人感到那碧海青天之中也笼罩着一片夜的静寂，只有一轮斜月和横斜的北斗南斗在默默无言地暗示着时间的流逝。

春怨

刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。

下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。

泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

月夜 刘方平 营造了怎样的意境

刘方平

《月夜》中,今夜偏知春气暖的下句是“虫声新透绿窗纱”

全诗

《月夜》

唐·刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

这首诗写的是月夜中透露出的春意，构思新颖别致。

刘方平是哪个朝代的

你好，

诗的前两句在描绘月夜的静谧方面是成功的，但它所显示的只是月夜的一般特点。诗的高妙之处，就在于作者另辟蹊径，在三、四句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。在静谧的月夜的虫声标志着生命的萌动，万物的复苏。后两句使得全诗构思新颖别致，不落俗套。

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刘方平的《月夜》前两句有什么含义

刘方平朝代：唐玄宗天宝年间。刘方平（生卒年不详），洛阳（今河南洛阳）人。约公元七五八年前后在世，匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为萧颖士赏识。

工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜（一作夜月）》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。

邢襄公政会之后，天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。

月夜

唐 刘方平

更深月色半人家，

北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，

虫声新透绿窗纱 前两居首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。



月夜唐刘方平的诗

《月夜》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。

这首诗描写了春暖时节庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围，而另一半却依然坐落在黑暗中，表达了春夜的静穆，形成了一种优美宁静而富有生机的境界。表达作者对初春月夜气候转暖的独特感受。

一、古诗原文

《月夜》

作者：刘方平（唐）

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

二、白话译文

夜色深沉，月光斜照半边庭院。北斗南斗，不知不觉已经横斜。

今夜十分意外，感觉初春暖意，一声清脆的虫鸣透入绿色窗纱。

扩展资料

唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。

《月夜》此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。

语言学家刘征在《唐诗随评》中评论《月夜》此诗：“唐诗中，借助其他景物来反映月色，是这首诗独到的手法。在一种静谧的乡村世界，给读者带来了清新、和谐的感觉。”

学者张志公评《月夜》此诗：“在一种平静的氛围中又不失带来的格调，是种突破，是种革新。”

《月夜》这首诗是谁写的？ （最好有简介）

诗名：《月夜》

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱

诗人：刘方平

诗人简介：

刘方平(生卒年不详)，今河南洛阳人,邢襄公政会之后天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《夜月》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《夜月》和《春怨》为最着名。（出处：唐诗宋词网）

《月夜》赏析：

第一句"更深月色半人家"，可以解作"夜深时斜斜的月亮照着一半的房屋"。但"半人家"也可以暗示分离了的夫妻。这叫"预设"。

第三句就是诗中主体忽然惊觉。再以第二句的"北斗、南斗"为前提，更加强它的感染力。

从"文本互涉"的角度来看，"北斗"句从汉乐府《善哉行》衍出。下面是其中六句：

月没参横，北斗阑干。亲交在门，饥不及餐。欢日苦少，戚日苦多。

这几句说明了家中**的苦况，如果我们像闻一多那样把"饥、餐"解作"性爱"的缺乏与满足的话，我们更明白她的处境。在家的妻子既要奉侍夫家的人，而丈夫又不在身旁，自然难免有"欢日苦少，戚日苦多"之感了。

第四句的"虫声"出自《诗经》中《鸡鸣》的"虫飞薨"，甘与子同梦。它说明女方盼望枕边人早日回归。"新透绿窗纱"的"新"是女方惊觉孤单的讯号。同时，虫声扰人，难以入梦，回应第一、二句。夜深不寐，加上第三、四句对性与爱的暗示，使人想起《关雎》"求之不得，辗转反侧"这两句诗。"虫声"句又令我们联想到六朝《读曲歌》的"春风不知着，好来动罗裙"。

《春怨》(刘方平)全文翻译注释赏析

春怨 刘方平 系列：唐诗三百首 春怨 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 注释　 金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。 译文　 纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；　 锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。　 庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；　 梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。 赏析　 起句「纱窗日落渐黄昏」，是使无人的「金屋」显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，「守着窗儿，独自怎生得黑」，其凄凉况味就更可想而知了。　 第二句「金屋无人见泪痕」。所写之人是幽闭在宫内的少女。下面「无人见泪痕」五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的「泪痕」两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。　 第三句「寂寞空庭春欲晚」，是为无人的「金屋」增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的「门掩黄昏，无计留春住」，也如李雯《虞美人》词所说的「生怕落花时候近黄昏」，这就使「金屋」中人更感到孤寂难堪了。　 末句「梨花满地不开门」，它既直承上句，是「春欲晚」的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出「诗文俱有主宾」，要「立一主以待宾」。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以「满地黄花堆积」，来陪衬「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

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