姜夔比较好的诗词(姜夔的词)



姜夔比较好的诗词

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他是南宋人，词牌家，也算是作曲家。代表作：暗香，

辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。

他号白石道人，一生困蹇，怀才不遇，但却给我们留下了丰富而宝贵的文学艺术遗产。对他的词调音乐，我国民族音乐史学家杨荫浏著有《白石道人歌曲研究》一书，论证泽注极详，可资参考。

姜夔的词

姜夔是南宋词人，他的词清空高洁，语言灵动自然。他的代表作品有《疏影》、《暗香》等。这些作品都是咏梅的绝唱，至今传为名篇。

1、姜夔的词作具有独特的艺术风格，他善于运用清新淡雅的语言描绘自然景物，表达自己的情感。他的作品中常常流露出对生活的热爱和对美好事物的向往。

2、例如，《疏影》一词中，他用“翠竹阴中照，幽香隐自生”来描绘梅花在竹林中的清香，用“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧”来表达自己对春天的期待和对过去时光的怀念。

姜夔的相关知识如下：

1、姜夔（1154年—1221年），字尧章，号白石道人，饶州德兴（今属江西）人。南宋文学家、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自制曲。

2、其词素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》传世。姜夔的词作具有独特的艺术风格，他善于运用清新淡雅的语言描绘自然景物，表达自己的情感。他的作品中常常流露出对生活的热爱和对美好事物的向往。

3、例如，《疏影》一词中，他用“翠竹阴中照，幽香隐自生”来描绘梅花在竹林中的清香，用“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧”来表达自己对春天的期待和对过去时光的怀念。除了词作之外，姜夔还是一位杰出的音乐家。

4、他精通音律，能够自制曲调。据记载，他曾在长沙结识著名诗人萧德藻，萧德藻把侄女嫁给了他。萧氏知书达理，支持丈夫去汉阳出游学乐。于是姜夔辗转来到了汉阳，流寓于冷官戴复古、著名诗人陆游等人门下。

5、他在汉阳结交了许多志同道合的朋友，其中包括著名的音乐家张辑和范成大等人。姜夔的音乐作品流传至今，其中最著名的当属《白石道人歌曲》。这部作品收录了姜夔所作的十七首词曲，其中包括《扬州慢》、《暗香》、《疏影》等脍炙人口的名篇。

姜夔为什么要写《扬州慢》？

姜夔的词如下：

1、淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

2、苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

3、肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

4、好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

5、自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

6、冷云迷浦。倩谁唤、玉妃起舞。岁华如许。野梅弄眉妩。屐齿印苍藓，渐为寻花来去。自随秋雁南来，望江国、渺何处。新诗漫与。好风景、长是暗度。故人知否。抱幽恨难语。何时共渔艇，莫负沧浪烟雨。况有清夜啼猿，怨人良苦。

南宋词人姜夔怎么读

借用内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。

回答完毕。以下是附带内容。

姜夔《扬州慢》解读

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

（丙申，淳熙三年的天干地支，即1176年，冬至那天，当天夜里下了雪，到天亮时分，刚刚停止，一“夜”字一“初”字，可以知道“予过维扬”是在清晨。看到满野的荠麦，荠麦兴许长得很高了，若是刚破土则被大雪覆盖了。这是扬州城外看到的，与以前的春风十里的热闹繁华相比，如今冷清荒凉了。然后是进入城中，看到到处都萧条冷落，只有寒冷的水泛出碧绿的色彩在那荡漾。这里有一个疑问，既然前面写了夜里下大雪，怎么这里的水还能泛出碧绿而不结冰呢？这里用一个词“萧条”来写城中景象，用水泛出寒意，空自碧绿来渲染城的荒凉。我们由此可以想象到城中行人的稀少，各个店铺约莫是关门，约莫是门可罗雀，生意的冷淡，以前那种“天下三分明月夜，二分无赖是扬州” 繁华昌盛在也看不到了。接着是“暮色渐起，戍角悲吟”，写到了暮色，说明词人已经从破晓开始，看了一整天了。现在是傍晚时分，只听到戍守的号角四起，发出悲凉的鸣叫。这里写出了战争气氛仍在，一座繁华的商业城市，入夜不是华灯璀璨，笙歌四起，响起的却是悲凉的戍守的号角声，那种战争的紧张，血腥气味似乎又在空气中弥漫开来。所以让我怆然，伤心不已。对比往昔，更始悲从中来，感慨万千，因而特地为扬州谱写了一支新曲子，叫《扬州慢》，并自己填词，歌咏起来。姜夔可是个原创型歌手，能自度曲填词歌唱。虽然现在这支曲子的谱调不能感受了，但我们可以大概猜测到其风格的悲凉伤感。作者唱给他的老师千岩老人听，千岩老人也很伤感，很赞赏自己学生的才华，讲了句很鼓励的话，将它跟《诗经》的《黍离》篇相提并论。而姜夔把老师鼓励的话写在序言里，却显出对自己创作的不自谦了。成了自我标榜，着实可笑。）

1淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。（直言之为：到了扬州，要找旅店歇脚住宿。词人表达这层意思的时候，不直接说，到了扬州，而用个方位词，淮左，用赞扬的口吻，名都，又用上扬州郊外的一处胜景“竹西”亭子，用“佳处”来指代扬州。一“名”一“佳”，对扬州的赞美溢于言表。这里给我们填词作诗提供了一种手法，就是不直接点名是什么对象，而选取其中一个跟它有关的事物来代替，这一事物本身的字眼必须是雅致的，这样以来，虽然增加了理解的障碍，表达上绕了弯弯，但给读者的体验会有曲径通幽的效果。这可以叫做曲笔吧。当然，这个代替对象的选用也不是随便来的，姜夔这里是选用了杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西处，歌吹是扬州”，这也是江西诗派的无字无来历的影响吧。粤教版教材于“解鞍少住初程”后标点为逗号，似应作句才对）。

2过春风十里，尽荠麦青青。（序言没有点明春风十里，只写荠麦弥望，初看还以为庄稼长势良好，看不出什么荒凉冷落。而这里点明春风十里，以前是舞榭歌台，游人如织的，现在只有绿油油的荠麦，其对比之强烈可想而知。）

3自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。（用一个“窥江”，字面上好象轻松，只是窥探一下，当实际上是金人对长江流域的烧杀抢掠，造成了处处城池荒废，生灵涂炭，连那乔木都厌恶了金人的所作所为。下句的“犹厌言兵”的主语，一般补充为老百姓，其实理解为“废池乔木”也可以，连荒废的城池被焚的树木都厌恶在说到金兵，老百姓的感受就可想而知。一个“厌”字，蕴涵了百姓无尽的厌恶愤怒和悲伤。）

4渐黄昏，清角吹寒，都在空城。（这里再次写到序言中的黄昏景象，用悲凉的号角来渲染紧张凄凉的氛围，而一个“空”字，写出了城的萧条残败，这个“空”正是序言里的“萧条”。这里的一个“都”字，很容易让人产生两种理解，一为全的意思，那悲凉的号角声，全在空落落的城中响起。一为都会，就是都会还叫以前的都会，但已经是座空城了。词典多取第一中解释，都，表示全部包括在内。）

1杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。（下片用了杜牧典故写了一半内容。前片用化用了杜牧的诗句。看看姜夔如何用杜郎故事。用一“俊赏”显得很特别，是一用常见词语的陌生化组接，俊，英俊，引申为善于，特别。俊赏，特别善于欣赏品味，有卓越的鉴赏能力。这是姜夔独创的词语了。算，推测;料想的意思。用了假设手法来写，杜牧如果在今天重来，应该非常惊诧了。即使他那么有才华，也难写出内心深深的感情了。为什么？太伤心。这里又用了杜牧两首诗的词句，《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”《谴怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。”运用假设杜牧会惊诧，伤心到写不出内心感情来突出扬州城于往昔相比的破败与荒凉。应该说，这也是曲笔，是发挥了想象，运用了典故的曲笔。这一处，启发学生深入，可以提出为什么杜牧那么有才华的一个诗人，却难写出内心的情感？引导学生领会其伤感，进而体会姜夔这么写的用意。）

2二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。（又选取扬州城中的景色来渲染，二十四桥仍然存在，只是波光在荡漾着，清冷的月光非常沉寂，没有声音。这里字面下隐藏着过去多少游人在桥边赏月，桥下的水上荡舟，欢声笑语，喧闹异常，而如今，一切都没有了，只有波光在冷月下孤寂的荡漾着。这么写也是为了突出城池的冷落萧条的。）

3念桥边红药，年年知为谁生。（念，惦记着。想到那二十四桥边艳丽鲜红的芍药啊，你开在这里一年一年，是为谁而生呢？这里隐藏了这样的信息：往昔有多少人来桥上赏花啊，那芍药的艳丽芬芳曾获得了多少的赞美与留恋，而芍药又见证了多少温馨甜蜜的故事呢，可现在，冷冷清清，没有人会来观赏它了，芍药也不知为谁而开。往昔艳丽的花朵，成了荒芜空城的刺眼色彩。这么写也是为了烘托渲染扬州城的萧条衰败。

总评：此词的关键是渲染扬州城在金兵掳掠后的萧条残败冷落荒芜。主要通过景物的渲染来突出这一主题，写到了城外的荠麦，写到了城中黄昏时的悲凉号角，写了百姓对战争厌恶的情感，写到了城内的二十四桥，桥边的红药，还假设杜牧回生重游的惊诧与悲痛，借用这些内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。

南宋词人姜夔读：jiāng kuí。

姜夔（约1154年—约1221年）南宋饶州鄱阳（今江西波阳）人，字尧章。所居与白石洞为邻，自号白石道人。

庆元三年（1197），进《大乐议》，论雅乐。次年复上《圣宋铙歌鼓吹》，得与试礼部，未第。一生不仕，往来于大江南北，与杨万里、范成大、辛弃疾、张镃等相结交。

姜夔晚居西湖，约1221年，卒于葬西马塍。工诗词，擅书法，其词重格律，音节谐美，多写景纪游、抒写个人情怀之作，对后世影响较大，为南宋文人词重要作家。

精通音律，能自度曲，词集《白石道人歌曲》中注有旁谱，琴曲《古怨》并注明指法，为研究中国音乐史的重要资料。另著有有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

公元1154年先后官任新喻（今江西新余）县丞，汉阳（今湖北武汉）知县，在知县任上病卒。

主要作品：

姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。

代表作《暗香旧时月色》、《疏影苔枝缀玉》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。其《扬州慢淮左名都》是较有现实内容之作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。

词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！”几句颇受人们称道。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐云隔迷楼》、《汉宫春云日归欤》等，呈现出豪放风格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱。

姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。



姜夔的诗词《疏影苔枝缀玉》赏析

《疏影苔枝缀玉》

　宋姜夔

　苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

　犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

赏析

　这篇词是姜夔咏梅的一首力作，是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的，共写了两首，一首《暗香》，一首《疏影》，互为姊妹篇，同为咏梅。这首《疏影》主旨颇为扑朔迷离，古今有多种说法。张炎《词源》极口称道此词，说“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”

　“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这几句用典，把梅花比作幽居而高洁的佳人，描写梅花的神情，同时递入作者自己。作者是到范成大家作客时看到梅花，所以把自己遇见梅花称为“客里相逢”。“篱角”，描写了梅花生活的居处，以及作者所见梅花时的时间，梅花的居处不是在尘世之中，而是在“篱角”；“黄昏”是一天中最美好的时刻，犹山气日夕，暗用林逋《山园小梅》诗：“暗香浮动月黄昏。”“无言”，是对梅花的性情的描写，无言而不是聒噪，说明梅花并不是像那些世俗之人，成天喧嚣噪杂个不停，而是静默无闻，像一个独居的沉静的睿智的妙女，突出了梅花的品质美。“自倚修竹”，暗用杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”梅花一个人孤独地默默地依靠着长长的竹子，竹子自古就是君子的象征，梅花自是不同寻常之物。这几句从形象性情等多个角度描写赞美梅花与众不同的高洁品质。

　对这首词的理解，有人认为是“怜二帝”，即被虏的徽钦二帝及诸后妃，亦有人认为是作者的怀美，因词中用典极多，所以主旨更加扑溯迷离，令人捉摸不透。但该词的辞藻优美，运笔空灵含蓄，描写细致生动，形象鲜明，氛围寂寞，意境上“花人合一”，令人叹为观止。

　扩展阅读：姜夔的作品

　姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。代表作《暗香·旧时月色》、《疏影·苔枝缀玉》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。其《扬州慢·淮左名都》是较有现实内容之作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。词中“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！”几句颇受人们称道。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐·云隔迷楼》、《汉宫春·云日归欤》等，呈现出豪放风格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的完整的南宋乐谱资料。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所着《诗说》颇有独到见解。生平详见夏承焘《姜白石编年笺校》等。卒年据《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》和琴曲《古怨》。

扩展阅读：各家评价

　张炎：姜白石词如野云孤飞，去留无迹。

　黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。

　汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。

　周济：白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。

　刘熙载：白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。

　陈廷焯：姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。

　朱彝尊：词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一体，基之后，得其门者寡矣。

绚兮读古诗之十人间别久不成悲——姜夔《鹧鸪天·元夕有梦》赏析

注释

(1)鹧鸪天：词牌名，据传词名取自郑隅诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，又称《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》、《醉梅花》、《思佳客》。双调，上片四句，押三平韵，二十八字，下片五句，押三平韵，二十七字，共五十五字。上片第三、四句及下片两个三字句多用对仗，用“大石调”。

(2)元夕：旧历正月十五元宵节。

(3)肥水：源出安徽合肥紫蓬山，东南流经将军岭，至施口入巢湖。

(4)不合：不应当；不该

(5)种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别。

(5)丹青：泛指图画，此处指画像。

(6)红莲夜：指元夕。红莲，指花灯。

词评

陈思《白石道人年谱》：案所梦即《淡黄柳》之小桥宅中人也。

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：红莲谓灯，此可与《丁未元日金陵江上感梦》之作参看。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。

沈祖棻《宋词赏析》：水流无尽，重见无期，翻悔前种相思之误。别久会难，惟有求之梦寐；而梦境依稀，尚不如对画图中之春风面，可以灼见其容仪，况此依稀之梦境，又为山鸟所惊，复不得久留乎？上片之意如此。下片则言未及芳时，难成欢会，而人已垂垂老矣，足见别之久、愁之深。夫“黯然消魂者，惟别而已矣”，而竟至“不成悲”，盖缘饱经创痛，遂类冥顽耳。然而当“岁岁红莲夜”，则依然触景生情，触景生情，一念之来，九死不悔，惟两心各自知之，故一息尚存，终相印也。戴叔伦《湘南即事》云：“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。”鱼玄机《江陵愁望寄予安》云：“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”可与首二句比观。

意译

肥水延绵不绝地向东流去，如同我对你的思念没有尽头。现在想来我当初真不该爱上你呀，自从爱上了你，那思念的种子就在我的心头种下了，二十多年了，而今那种子在我的心头长成了参天大树。我日日思念着的你呀，时常来到我的梦里，可是呀，我梦中的你，又被那扰人的山鸟的啼叫惊得不见踪影，真不如我在画中看到的你那么真切！

春天，还未将大地吹绿，岁月，已将我的双鬓染白。人们说，时间是治愈一切伤痛的良药，离别得太久自然也就不会再感到悲伤了。但是呀，二十多年过去了为何你还在我的心头。谁人让我们在每年的元夕之夜彼此思念，而这思念的苦涩，只有我们自己的心里最清楚。

赏析

此词作于宁宗庆元三年（1197）的元夕之夜，二十年前22岁的词人姜夔在合肥遇上一对歌妓姐妹，并与他们相知相恋，因生活所迫与她们分开了，之后再也没能相会。但从此，这对姐妹却常常出现在词人的梦境中，成了词人一生的牵念。这首词系元夕感梦而作，词中表达了对失联了二十年的合肥恋人的无限思念，感情沉挚，感人至深。

词的上阕记梦。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，那一江春水是李煜的亡国之愁；“思君如流水，何有穷已时”，那绵绵无尽的流水是思妇的对远行良人的幽怨之愁；“肥水东流无尽期，当初不合种相思”，这无尽东流的肥水是姜夔对合肥恋人的无尽的相思和眷念，隔着二十多年的光阴，这思念不减反增，折磨煞词人了。“肥水东流无尽期”，这里还有时间流逝之感慨，这与后面“鬓先丝”“岁岁红莲夜”也是暗合的，词中除了表达对合肥女子的深切的思念，还有对时光流逝、生命易逝的感慨！“当初不合种相思”早知这思念如此折磨人，当初真不该爱上你呀！这“不合”，自然是反语，想必是爱之深，才会思之切，这反语中有着词人的无奈，有情人不能终成眷属，自己无法把握这份情感的无奈。“种相思”这“种”字用得精当，相思子是相思树的果实，故由相思而联想到相思树，又由树引出“种”字。它不但赋予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的与时俱增、无法消除，在心田中种下刻骨镂心的相思。正是“此情无计可消除，才下心头，又上眉头。”日有所思，也有所梦，词人只有到梦中去寻找昔日的恋人，才能得到一丝丝慰藉，“梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。”可是呀，梦里恋人的容貌总也看不真切，可就是这不真切的梦，也被那扰人的山鸟的啼鸣声惊破。可以想见被惊醒的词人该是多么地惆怅、无奈呀！此句还可想见词人保留着恋人的画像，每当思念时总会拿出来看看。可是无论是画像，还是梦境都是虚幻的，再也见不到恋人真实的容颜，再也回不到曾经在一起的美好时光，可说是“无穷哀感都在虚处”。此句与金昌绪的春怨诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”有异曲同工之妙，语短意长，在梦中本希冀与情人见面，却被黄莺惊破，只得将一腔怨情向那无情的鸟儿发泄，无理而责。以此愈见词人用情之深入骨髓。

词的下阕写梦醒之后的伤感。“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。”“春未绿”，点明“元夕”的节令，自然的春天将要蓬勃展开，而词人的生命呢，我的两鬓就已经能看到丝丝白发了，我的生命已经渐入老境了。自然的春天与词人的生命形成反差的张力。这里不单单是说两鬓被别离的悲苦折磨到斑白，还有词人对自己生命衰老的感慨， 人世间啊，不是分别久了就不再感到悲伤了。而是还有那“少年情事老来悲”，还有那“不思量，自难忘”，还有那“长相思兮长相忆”，那年轻时候的爱恋，随着时间的流逝会在我们的心头成为永久的怀恋。更何况“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”岁岁都有元夕佳节红莲灯亮起，而那时，它又会勾起我多少的相思呀！而且我知道，此时此刻，你也同我一样，正是“中心藏之，何日忘之”。我以为姜夔此词中所流露出的情感比之于李清照的“一种相思，两处闲愁”这种还没有历经时间磨洗的感情来的更深沉、沉重，更有动人心魄的力量。

2018年1月1日

PS:大学堂无戒90天挑战训练营打卡第12篇

推荐意境优美或凄凉的诗词（古代现代都可以）最好加上赏析。

踏莎行·自沔东来

朝代：宋代

作者：姜夔

原文：

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

淳熙十四年（1187）元旦，姜夔从故乡汉阳东去湖州途中，到达金陵，在船上梦见了远别的恋人，写下了这首词。上片为感梦思人。首二句写梦中耳闻目睹玉人前来，像飞燕般体态轻盈，像黄莺般话语娇软，分明又在白日梦境中跟你相见。“夜长”二句是无奈、琐屑而颇具悲剧力量的对话，你说长夜漫漫，薄情人怎知“我”辗转难眠？春天初到，“我”便早被相思病苦感染。下片写睹物思人，写别后的难忘旧情。“离魂”句暗用唐传奇《离魂记》中“倩女离魂”的故事，推进一层写恋人的深情，最后两句以景作结，在淮南千山清冷的月光下，恋人的梦魂飘然而去，更衬托出词人凄苦的心境。这里着一“冷”字，使自然界的静态物景与词人缠绵悱恻的情意相合，尤见词境凄冷奇绝。

其中结句是名句。千山月冷，梦魂独往来而无人陪护，天遥地隔，一腔怜香惜玉之情无处寄托。境界凄清高妙。

南宋词人姜夔七言绝句《过垂虹》赏析

姜夔 过垂虹

《过垂虹》是南宋词人在吴江县生活的一个多月的时日内所作的一首七言绝句，当时姜夔前去拜访吴江县的范成大，因才气着名被邀作诗词相赠，遂作《暗香》、《疏影》相赠，深得范成大赞叹故以歌妓小红相赠。

姜夔《过垂虹》

姜夔在吴江县生活期间，与红颜知己小红过着潇洒自由的悠闲生活，甚是美妙，这首《过垂虹》便是姜夔与小红泛舟湖上所作。

引《过垂虹》原诗：

自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。

这首诗的画面十分饱满生动，好似描绘着一叶扁舟泛舟于湖上，远处一座座石拱桥架在河上，一位男子立于舟上吹着洞箫，身旁坐着一位明媚女子附和箫声低声浅唱，甚是美妙。

全诗的前两句姜夔直述自己的感受，毫不掩饰的表达自己的兴奋之情，而后有小红为自己演唱，由美人相伴低唱，自己伴奏，又身处这明媚的江南美景中，抛去一切烦恼，纵身愉悦，整首诗表达的都是姜夔的欢乐之情。

词人姜夔在全诗的最后勾勒环境，使人眺望前部分，给人无限的回想，等一曲终了，方回过神来看这江南之景，湖畔美景，可见沉浸于词曲至深，陶醉其中甚是忘情。

姜夔 小红

姜夔向来有“痴情词人”之称，这是因为恋与情一向是姜夔作品中频频出现的题材，相信了解过他词作的人一定都对他笔下常常出现的那个“合肥女子”有印象。她到底谁，为何萍水相逢却恋其一生，当我们读到《过垂虹》时有这样一句：小红低唱我吹箫。这位小红是谁，是否就是那个令他魂牵梦萦的女子，姜夔小红之间究竟什么关系呢？

姜夔小红画作

的确，小红就是那个姜夔的一生挚爱“合肥女子”，据考证，在姜夔留下的80几首词作中，有四分之一以上都是以其为主题所作，两人相聚的时日并不长，却使得姜夔终身难忘。

据悉，有一次姜夔前往拜访范大成，当时范大成家中有一对歌女，也就是合肥姐妹花，两姐妹均擅音律，且都爱慕姜夔，不过姜夔喜欢的是貌美如花的姐姐，因常穿红裙故称小红。姜夔与小红之间如遇知音、一见如故，因此范大成便将小红赠与姜夔。

既然两人如此相爱，那么为何小红没有随姜夔一同离开合肥呢？主要有两个原因，一是由于姜夔为人内敛低调，他作为文人没有勇气战胜世俗娶一个歌姬为妻;另一方面，是因为他一无所有，不忍心自己心爱的女子跟着自己受苦，给不了她幸福，也就唯有穷尽一生只能在词中相吟唱。

姜夔小红就是这样一对有缘无分的有情人，姜夔在二十几岁时遇到了自己的“至爱”，于是便用了一生去铭记。

暗香姜夔

词人姜夔的《暗香旧时月色》，没有一句不是在讲梅花的，但同时也在假借梅花来喻人。开头先写往日豪情，用梅花、月光将往昔与今日勾连在一起，再次拾起当年与玉人一同于月下赏梅、摘梅的回忆。接着又瞬间从如今切换到之前，深切地追忆赏梅场景，最后一句又以当下结尾，为梅的凋谢而伤感，隐喻了对故人何日再重逢的忧思。

暗香姜夔

词人创作这首诗时为1191年冬天，当时姜夔冒雪前往石湖探访范大成，并留在石湖呆了整整一个多月，写了暗香与疏影两首词以咏梅，令人心驰神往、眼前一亮，一方面表达了忧国情怀，同时也隐喻了自己境遇的不幸。

通读这首暗香，仿佛进入了洋溢着笛声的梅花中，词人清冷幽深的境象正出现在眼前。纵观全词，能感受到姜夔恬静怡然的心情，时而深思，时而神伤，时而又柔情似水，不禁引人遐想，韵味无穷。首句中一个“算”字，传递了一种凝思旧事的状态，从根本而言是一种源于内心的回忆之情。

词人在回忆中穿插场景的描写，一个“唤”字使静止的画面瞬间鲜活灵动了起来，甚有情趣，内心的热烈情思自然不言而喻。此后的描述，将往日的甜蜜与今日的思念相勾连，各脉意蕴似断似连，是极具笔力的篇目。而下句渐喻初老的伤感，不仅表达了对旧日恋人的思念，也流露了对青春年华逝去的悲凉。

整首词不断地在往昔与今日之间切换回转，结构灵逸独特，意境幽深雅致。

姜夔怎么读

想必大家都知道南宋有位着名词人叫做姜夔的，然而很多人听过这个名字，也知道发音和大概印象，而并不会写出这个“夔”字;当然还有另外一派人，见过“姜夔”二字，只知道这是一个人名，叫江什么，或者胡乱给个发音。那么，这个字究竟读作什么呢？这里先卖一个关子，我们先来理解一下这个字的笔画。

姜夔 画像

姜夔，“姜”字自然就是姓氏，无需过多解释。那么这个纠结的“夔”字，笔画数多达21笔，涉及笔画里面的点、撇、横、竖、横折、提、竖弯钩、捺等多笔，实在是一个难写的字。还是先不来研究这些横竖弯钩的笔画，咱们先来研究一下这个字在字典里面它究竟是个什么意思。

“夔”字作为名词，有两个含义，一方面是指上古时期的一种传说中的怪物，大概是在商周时期，是一种只有一条腿的怪物。另外就是用作地名，在今天四川省奉节县有个叫做夔州的地方。

说了这么多，最后揭晓一下这个“夔”字的正确读法，读作（kuí），所以说我们经常听到的南宋文学词人姜夔就是我们在文字里面书本里面看到可能不会发音的（jiāng kuí ）。不过，还好姜夔活在古代，古人们取名字都喜欢找一些罕见的字词，如果放在如今，那孩子长大了还不得跟父母长辈急，怎么给取了这么个名，笔画太多而一般人看到都不会发音，估计上学期间老师要么不敢点这个学生的名字，要么认识的天天叫这个学生回答问题。

姜夔是哪个朝代的

姜夔，是一位有名的文学家和音乐家，后人敬仰他的才华赞称他为白石道人，对他的文学作品赋以极高的评价。姜夔作为一名才华卓绝的诗人，不仅拥有很多令人敬仰的诗词歌文传世，而且还有很多关于他的精彩传说。姜夔到底是哪个朝代的人呢？是怎样的家国背景成就了他平凡而伟大的一生？

姜夔画像

古代的文人墨客通常会通过进官取士的方式来实现自己的家国抱负。身处南朝国家的姜夔自少年起便一心考取功名，但不知是由于考运不佳没有发挥出真正的水平还是天意弄人屡次考取功名都没有中第，一直无法如愿以偿的当官进士。多次名落孙山的姜夔放弃了求官辗转流入江湖，在山水之间自由地抒发自己的情怀胸臆，怡然自得，虽然清贫倒也过得快活。

南宋时期，政局平稳，百姓安居乐业，一派平和之象。姜夔在江湖中自由游历的时候，心中仍然没有忘怀自己不得于世的感慨，自己满腔的热血和才华没有得到发挥的地方，这让他十分苦闷，因此在他的诗文中到处充满着家国胸怀之情。空灵含蓄的诗文风格加上姜夔对于诗文、音乐、书法等的熟练应用，让他的作品迅速得到了世人的赞赏。可以说姜夔是一位继苏轼之后的有一位全能型人才。

姜夔做什么坏事了

姜夔是为南宋着名词人，一生贫困潦倒，胸怀大志且才多识广，甚得文人赏识，但却屡次参加科举考试不及第，深感入仕吴王的姜夔便将全身心投入创作和隐世的事情上，其创作的词风清幽空灵，甚得嘉誉。但却被王国维认为是华而不实的词人，那么究竟是姜夔做什么坏事了，接下来让我们一探究竟。

姜夔画像

王国维评价姜夔为““白石如王衍口不言阿堵物，而暗中为营三窟之计，此其可鄙也。”王国维以王衍和“狡兔三窟”的人和事来形容姜夔表面清高么，实际上俗不可耐，而说到王衍这个人是一个雅致高远之人，认为谈钱是件俗世，遂其妻为了探其究竟，便将铜钱绕其床周围，隔天早晨王衍起床见此以“这个”形容钱。

而“狡兔三窟”讲的是战国时期齐国的宰相孟尝君得冯谖相助，不仅受百姓爱戴，且有齐王的爱惜，甚至有齐兵把守可免战扰，因此以此说明谋略深，为自己设置了很多后路。

故不是说姜夔做了什么坏事让王国维记恨和不耻，而是王国维认为姜夔背地里一套，而呈现的又是另一套，表里不一的样子让其不屑。当时姜夔家困，常四处游历求得朋友们帮助才能不受饥寒之苦，而在他的作品中，又常表现自己远大的志向和隐世情怀的高尚情操，与他现实中受嗟来之食的行为很不搭调，遂有此说法。

以上便是关于姜夔是做了什么坏事的解释，并没有姜夔做坏事的资料，而只是王国维对姜夔的行为的不屑而已。

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