什么是五律诗(唐风诗选‖五律诗10首)



什么是五律诗

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五言律诗，简称五律，是律诗的一种。五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，就是五言律诗，属于近体诗范畴。

五言律诗从五言古诗中继承了每句五个音节、全篇两句一组、总句数为偶数的基本特征，同时增加了对偶和平仄的规则；而这些规则是从骈体文中借鉴过来的；骈体文则是由楚辞到汉赋而产生的；因此，说到底五律是五古和骈体文嫁接的产物。

齐梁体的格律诗构成了对式律?（指全诗各联之间均不粘的格律形式）、粘式律（指全诗各联之间均粘的格律形式）和粘对混合律（指全诗各联之间既有粘又有不粘的格律形式）三种类型，但以对式律为主，距离完善的近体诗尚有很大距离。

其中从梁代中后期到陈代，阴铿、张正见、庾信、徐陵等人的一些作品，已经十分接近唐人律诗。隋代，杨素、卢思道、薛道衡等人，结合南朝靡丽词彩和北地清新刚健之气，创作出一些清健秀拔的诗歌，为过渡期诗歌的发展指出向上一路。

扩展资料

代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。

1、《送友人》

唐代：李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

译文：青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

2、《春望》

唐代：杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

译文：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续到了现在，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直插不了簪了。

3、《山居秋暝》

唐代：王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

唐风诗选‖五律诗10首

五律/平仄

五言的/平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即:

仄仄/平/平仄，

/平/平仄仄/平;

/平/平/平仄仄，

仄仄仄/平/平。

由这两联的错综变化，可以构成五律的四种/平仄格式 。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

(1)五律仄起式

仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。

仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。

春望(唐代?杜甫)

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。

另一式，首句改为仄仄仄/平/平，其余不变。

(2)五律/平起式

/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。

/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。

山居秋暝(唐代王维)

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

另一式，首句改为/平/平仄仄/平，其余不变[11]。

七律/平仄

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加/平，/平上加仄。试看下面的对照表:

(1)/平仄脚

五言仄起仄收 ○○仄仄/平/平仄

七言/平起仄收 /平/平仄仄/平/平仄

(2)仄/平脚

五言/平起/平收 ○○/平/平仄仄/平

七言仄起/平收 仄仄/平/平仄仄/平

(3)仄仄脚

五言/平起仄收 ○○/平/平/平仄仄

七言仄起仄收 仄仄/平/平/平仄仄

(4)/平/平脚

五言仄起/平收 ○○仄仄仄/平/平

七言/平起/平收 /平/平仄仄仄/平/平

因此，七律的/平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即:

/平/平仄仄/平/平仄，

仄仄/平/平仄仄/平。

仄仄/平/平/平仄仄，

/平/平仄仄仄/平/平。

由这两联的/平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

(1)仄起式

仄仄/平/平仄仄/平，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。

仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。

书愤(宋代?陆游)

早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间?

另一式，第一句改为仄仄/平/平/平仄仄，其余不变。

(2)/平起式

/平/平仄仄仄/平/平，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。

/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。

另一式，第一句改为/平/平仄仄/平/平仄，其余不变[16]。

粘对

律诗的/平仄有"粘对"的规则。

对，就是/平对仄，仄对/平。也就是上文所说的:在对句中，/平仄是对立的。

五律的"对"，只有两副对联的形式，即:

(1)仄仄/平/平仄，/平/平仄仄/平。(2)/平/平/平仄仄，仄仄仄/平/平。

七律的"对"，也只有两副对联的形式，即:

(1)/平/平仄仄/平/平仄，仄仄/平/平仄仄/平。

(2)仄仄/平/平/平仄仄，/平/平仄仄仄/平/平。

如果首句用韵，则首联的/平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为:

(1)仄仄仄/平/平，/平/平仄仄/平。

或者是:

(2)/平/平仄仄/平，仄仄仄/平/平。

七律的首联成为:

(1)/平/平仄仄仄/平/平，仄仄/平/平仄仄/平。

或者是:

(2)仄仄/平/平仄仄/平，/平/平仄仄仄/平/平。

粘，就是/平粘/平，仄粘仄;后联出句第二字的/平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律/平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声;第四句"蒙"字/平声，第五句"沙"字跟着也是/平声;第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的/平仄就雷同了;如果不"粘"，前后两联的/平仄又雷同了。

唐五律精选102首

唐风诗选‖ 五律10首

诗人简介:

杨建湘，曾用名甲文，笔名，唐风，男，汉族，湖南安化人，大专学历，中共党员，安化县第一届青联委员，中国诗歌网注册蓝ⅴ诗人，中诗网高级会员，湖南诗人，湖南省网络作家协会会员，梅山诗社会员，五台山文艺特邀创作员，从小就喜欢美术，音乐，特别喜爱的是传统文化，被诗词大赛网评选2018影响力诗人作家20强！2019年2月第三届“当代杯”书画摄影大赛获优秀奖！在同年2月第四届“当代杯”中华诗词大赛获优秀奖！4月第一届“神州杯”中华诗词大赛获优秀奖，第一届"神州杯"书画摄影大赛获优秀奖，在陇右网世界汉语文学全国三行诗大赛获优秀奖！在一些诗社或网络平台上发表作品若干，有影响力代表作: 《我为七夕赋首诗》《心田的恋歌》《咏梅兰竹菊》《封面人生》《朋天有个约会》《咏梅系列》《咏春系列》《花海釆风系列》等，共发表诗词作品1千多首。所以敬请各位老师多多指教！读者朋友们指正！我真诚向您学习，致敬！不胜感谢！

五律 ‖ 春日怀感

文/唐风

冬去千山绿，春回百草芳。

蛙声鸣寂夜，燕语诉衷肠。

柳翠河堤秀，花红遍地香。

风清贤士雅，月淡觉天凉。

平水韵，仄起，押七阳韵

五律‖小城春景(题图诗)

文/唐风

小镇楼林立，桃红似画廊。

郊区幽静雅，古道菜花香。

碧野春光秀，清溪绿水长。

板桥横客渡，胜地美名扬。

平水韵，仄起，押七阳韵

五律 ‖ 冬思怀感

文/唐风

昔日情怀失，经年爱意牵。

南山红叶舞，北地白花翩。

踏雪田园上，寻梅峡谷边。

秦淮歌院静，月影泊霜天。

——平水韵，仄起，一先韵

五律 ‖ 春游即兴

文/唐风

二月春光美，山林景色钦。

添柴烟火起，破竹烤烧禽。

乐把渔根挖，欢来野菜寻。

开怀犹未尽，归去夕阳沉。

五律‖欢度新春

文/唐风

庆贺祥年吉 ，欢歌昼夜天 。

千家添锦绣 ，万户喜团圆 。

银鼠同春到 ，金猪别旧缘 。

神州新气象 ，大地美诗篇 。

　 五律‖社会扶贫

? 文/唐风

整治穷根病，扶贫党建先。

千家成效著，万户凯歌旋。

服务为民众，掀开致富泉。

全心谋发展，努力谱新篇。

? 五律‖荒山茶

? 文/唐风

瑞木发青枝 ，层林且入诗 。

高山鲜叶翠 ，细雨润花迟 。

爱守初心苦 ，情为使命痴 。

茗茶香古道 ，碧水煮相思 。

五律 ‖ 赏梅

? 文/唐风

寒冬赏雪时 ，鹊鸟戏梅枝 。

玉洁呈高雅 ，冰清落小诗 。

文人争畅咏 ，墨客择芳姿 。

切句随新意 ，挥毫念旧知 。

五律‖咏梅

? 文/唐风

腊月芬芳秀，花鲜绽放红，

丹霞飘绿谷，神韵暗香隆。

羞色琼林貌，清风洁气通，

寒山冰骨瘦，娇媚傲苍穹

. ? 五律‖ 落梅

? 文/唐风

冰化千丝泪，飞红遍地花。

技头迷蝶恋，玉洁故园家。

冷艳随风落，香飘伴雪沙。

芬芳培净土，骨傲育春芽。

五言律诗的基本格式

唐五律精选102首

一、野望（王绩）——如荆钗布裙的村姑，有着不施脂粉的朴素美。

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

二、杳杳寒山道（寒山）——运用迭字获得整齐的形式美和复沓的音乐美。

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

三、在狱咏蝉（骆宾王）——咏物名作，物我一体。

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心？

四、别薛华（王勃）——含意隽永，别具一格，意境新颖。

送送多穷路，遑遑独问津。

悲凉千里道，凄断百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

无论去与住，俱是梦中人。

五、送杜少府之任蜀川（王勃）——意境开阔，音调爽朗，独标高格。

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

六、从军行（杨炯）——笔力极其雄劲

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

七、题大庾岭北驿（宋之问）——道景言情别具匠心

阳月南飞雁，传闻至此回。

我行殊未已，何日复归来？

江静潮初落，林昏瘴不开。

明朝望乡处，应见陇头梅。

八、夜宿七盘岭（沈佺期）——巧于构思，善于描写，工于骈偶，精于声律。

独游千里外，高卧七盘西。

山月临窗近，天河入户低。

芳春平仲绿，清夜子规啼。

浮客空留听，褒城闻曙鸡。

九、感遇（陈子昂）——托物感怀，寄意深远，充实而清新。

兰若生春夏，芊蔚何青青！

幽独空林色，朱蕤冒紫茎。

迟迟白日晚，袅袅秋风生。

岁华尽摇落，芳意竟何成？

十、送魏大从军（陈子昂）——豪放激扬，慷慨悲壮，如闻战鼓，气壮山河。

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。

怅别三河道，言追六郡雄。

雁山横代北，狐塞接云中。

勿使燕然上，惟留汉将功。

十一、感遇（张九龄）——朴素遒劲，寄慨遥深，和平温雅，不激不昂。

兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折？

十二、望月怀远（张九龄）——首句意境雄浑阔大，是千古佳句。

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

十三、宿桐庐江寄广陵旧游（孟浩然）——遇思入咏，浑然而就，韵味弥长。

山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。

十四、早寒有怀（孟浩然）——联句信手拈来，自然成对，毫无斧凿痕迹。

木落雁南度，北风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，归帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

十五、留别王维（孟浩然）——言浅意深，耐人咀嚼。

寂寂竟何待，朝朝空自归。

欲寻芳草去，惜与故人违。

当路谁相假？知音世所稀。

只应守寂寞，还掩故园扉。

十六、与诸子登岘首（孟浩然）——从静悟中得之，故语淡而味终不薄。

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

十七、过故人庄（孟浩然）——真彩内映，出语洒落，浑然省净。

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

十八、岁暮归南山（孟浩然）——看似语言显豁，实则含蕴丰富。据说因此诗得罪玄宗。

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

十九、春中田园作（王维）——早春气息浓郁，诗意健康饱满。

屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。

归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅思远客。

二十、辋川闲居赠裴秀才迪（王维）——诗、画、音乐完美结合。

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

二一、酬张少府（王维）——“松风吹解带，山月照弹琴”情景相生意境相谐。

晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

二二、过香积寺（王维）——由远到近由景入情，过渡毫无痕迹，意境清高幽僻。

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

二三、山居秋暝（王维）——山水名篇，通过自然美表现人格美和理想社会之美。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

二四、终南别业（王维）——“行到水穷处，坐看云起时”诗中有画，深受赞赏。

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

二五、终南山（王维）——以少总多，意余于象。

太乙近天都，连山接海隅。

白云四望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

二六、观猎（王维）——激情洋溢，豪兴遄飞，盛唐佳作。

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

二七、汉江临泛（王维）——色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

二八、使至塞上（王维）——“大漠孤烟直，长河落日圆”画面开阔，意境雄浑。

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

二九、塞下曲（李白）——篇法独造，对仗不拘常格，为五律别调佳作。

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

三十、赠孟浩然（李白）——自然古朴

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰？徒此揖清芬。

三一、赠钱征君少阳（李白）——任情而写，自然流畅，兼古诗和律诗之长。

白玉一杯酒，绿杨三月时。

春风余几日，两鬓各成丝。

秉烛唯须饮，投竿也未迟。

如逢渭水猎，犹可帝王师。

三二、沙丘城下寄杜甫（李白）——感情纯真而深沉，风格自然而凝重的五言古诗。

我来竟何事？高卧沙丘城。

城边有古树，日夕连秋声。

鲁酒不可醉，齐歌空复情。

思君若汶水，浩荡寄南征。

三三、渡荆门送别（李白）——意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

三四、金乡送韦八之西京（李白）——“狂风吹我心”二句为脍炙人口的名句。

客从长安来，还归长安去。

狂风吹我心，西挂咸阳树。

此情不可道，此别何时遇？

望望不见君，连山起烟雾。

三五、鲁郡东石门送杜二甫（李白）——以情动人，以美感人，充满诗情画意。

醉别复几日，登临遍池台。

何时石门路，重有金樽开？

秋波落泗水，海色明徂徕。

飞蓬各自远，且尽手中杯！

三六、送友人（李白）——节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观。

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

三七、送友人入蜀（李白）——以描绘蜀道山川奇美著称

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

三八、与夏十二登岳阳楼（李白）——巧妙运用陪衬、烘托和夸张手法，自然浑成。

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

三九、秋登宣城谢朓北楼（李白）——“双桥落彩虹”想象奇妙，笔致活泼空灵。

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

四十、谢公亭（李白）——“今古一相接”一笔排除古今时间障碍，雄健无比。

谢亭离别处，风景每生愁。

客散青天月，山空碧水流。

池花春映日，窗竹夜鸣秋。

今古一相接，长歌怀旧游。

四一、访戴天山道士不遇（李白）——景色优美，情致婉转。

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

四二、听蜀僧濬弹琴（李白）——清新明快，对仗、用典不着痕迹。

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，馀响入霜钟。

不觉碧山暮，秋云暗几重。

四三、阙题（刘窅虚）——全用景语织成，情韵盈然，意境幽美。

道由白云尽，春与青溪长。

时有落花至，远随流水香。

闲门向山路，深柳读书堂。

幽映每白日，清辉照衣裳。

四四、次北固山下（王湾）——佳句传诵后世，整体和谐优美。

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

四五、同王徵君湘中有怀（张谓）——平易见深远，朴素见高华，有一种淡妆之美。

八月洞庭秋，潇湘水北流。

还家万里梦，为客五更愁。

不用开书帙，偏宜上酒楼。

故人京洛满，何日复同游？

四六、余干旅舍（刘长卿）——风调凄清，意蕴深沉。

摇落暮天迥，青枫霜叶稀。

孤城向水闭，独鸟背人飞。

渡口月初上，邻家渔未归。

乡心正欲绝，何处捣寒衣？

四七、寄校书七兄（李冶）——“不求深远，自足雅音”的女道妙品。

无事乌程县，蹉跎岁月余。

不知芸阁吏，寂寞竟何如？

远水浮仙棹，寒星伴使车。

因过大雷岸，莫忘几行书。

四八、望岳（杜甫）——杜诗绝唱，与泰山同垂不朽。

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

四九、春日忆李白（杜甫）——“此篇纯于诗学结契上立意”，“渭北”句为传诵名句。

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论文？

五十、前出塞（杜甫）——立意高、正气宏、富哲理、有气势的议论诗。

挽弓当挽强，用箭当用长。

射人先射马，擒贼先擒王。

杀人亦有限，列国自有疆。

苟能制侵陵，岂在多杀伤。

五一、月夜（杜甫）——词旨婉切，章法紧密，“五律至此，无忝诗圣矣！”

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？

五二、春望（杜甫）——铿然作响，气度浑灏。“烽火”句千古传诵。

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

五三、月夜忆舍弟（杜甫）——层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨，凄楚沉郁。

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

五四、后游（杜甫）——表面豁达，实则沉郁，散文句式，平顺自然。形式创新，影响后人。

寺忆曾游处，桥怜再渡时。

江山如有待，花柳自无私。

野润烟光薄，沙暄日色迟。

客愁全为减，舍此复何之？

五五、春夜喜雨（杜甫）——描绘春夜雨景，抒发喜悦心情的名作。

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

五六、江亭（杜甫）——表面上悠闲恬适，骨子里忧国忧民。

坦腹江亭暖，长吟野望时。

水流心不竞，云在意俱迟。

寂寂春将晚，欣欣物自私。

江东犹苦战，回首一颦眉。

五七、水槛遣心（杜甫）——“细雨鱼儿出，微风燕子斜”遣词用意精微无比。

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

五八、不见（杜甫）——用虚字转折诗意，使对偶不切等，增强了律诗的表现力。

不见李生久，佯狂真可哀！

世人皆欲杀，吾意独怜才。

敏捷诗千首，飘零酒一杯。

匡山读书处，头白好归来。

五九、倦夜（杜甫）——构思布局精巧玲珑，结尾翼然振起，情景皆活，焕发异彩。

竹凉侵卧内，野月满庭隅。

重露成涓滴，稀星乍有无。

暗飞萤自照，水宿鸟相呼。

万事干戈里，空悲清夜徂！

六十、旅夜书怀（杜甫）——情景相生、互藏其宅的范例。“星垂”句写景雄浑阔大。

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

六一、孤雁（杜甫）——有声有色有光有影，体物曲尽其妙，富有立体感。

孤雁不饮啄，飞鸣声念群。

谁怜一片影，相失万重云？

望尽似犹见，哀多如更闻。

野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

六二、登岳阳楼（杜甫）——意境十分宽阔宏伟。

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

六三、云阳馆与韩绅宿别（司空曙）——描写曲折，富有情致，重抹轻挽，运笔自如。

故人江海别，几度隔山川。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。

更有明朝恨，离杯惜共传。

六四、喜外弟卢纶见宿（司空曙）——反正相生，比兴兼用。“雨中”两句特富诗味。

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相见频。

平生自有分，况是蔡家亲。

六五、寻陆鸿渐不遇（皎然）——潇洒出尘，清空如话，别有隽味。

移家虽带郭，野径入桑麻。

近种篱边菊，秋来未著花。

扣门无犬吠，欲去问西家。

报道山中去，归来每日斜。

六六、春山夜月（于良史）——精雕细琢，出语天成。“掬水”句如石韫玉，似水怀珠。

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

六七、淮上喜会梁州故人（韦应物）——疏密相间，主次分明。“浮云”句流水对洗练流畅。

江汉曾为客，相逢每醉还。

浮云一别后，流水十年间。

欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。

何因不归去？淮上有秋山。

六八、初发扬子寄元大校书（韦应物）——表面平淡，内蕴深厚。“残钟”句感情色彩强烈。

凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。

归棹洛阳人，残钟广陵树。

今朝此为别，何处还相遇？

世事波上舟，沿洄安得住！

六九、淮上即事寄广陵亲故（韦应物）——景物烘托，气氛渲染，意境深远，韵致深沉。

前舟已眇眇，欲渡谁相待？

秋山起暮钟，楚雨连沧海。

风波离思满，宿昔容鬓改。

独鸟下东南，广陵何处在？

七十、寄全椒山中道士（韦应物）——一潭秋水泠然清，“一片神行”“化工笔”。东坡激赏。

今朝郡斋冷，忽念山中客。

涧底束荆薪，归来煮白石。

欲持一瓢酒，远慰风雨夕。

落叶满空山，何处寻行迹？

七一、赋得暮雨送李曹（韦应物）——情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”。

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

七二、送李端（卢纶）——深沉感伤，感人至深。

故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期？

七三、竹窗闻风寄苗发司空曙（李益）——构思巧妙，比喻维肖，描写细致。

微风惊暮坐，临牖思悠哉。

开门复动竹，疑是故人来。

时滴枝上露，稍沾阶下苔。

何当一入幌，为拂绿琴埃。

七四、喜见外弟又言别（李益）——语言洗练，细节生动，朴素自然，感情真挚。

十年离乱后，长大一相逢。

问姓惊初见，称名忆旧容。

别来沧海事，语罢暮天钟。

明日巴陵道，秋山又几重。

七五、古怨别（孟郊）——“悲来却难说”“用常得奇”，启发柳永名词。

飒飒秋风生，愁人怨离别。

含情两相向，欲语气先咽。

心曲千万端，悲来却难说。

别后唯所思，天涯共明月。

七六、宿王昌龄隐居（常建）——比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，意向显豁，发人联想。

清溪深不测，隐处唯孤云。

松际露微月，清光犹为君。

茅亭宿花影，药院滋苔纹。

余亦谢时去，西山鸾鹤群。

七七、题破山寺后禅院（常建）——盛唐山水名篇，“曲径”句工于造意，妙在言外。

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万簌此俱寂，唯闻钟磬音。

七八、夜到渔家（张籍）——语言浅切流畅，活泼圆转。“春风”句尤为传神。

渔家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人犹未归。

竹深村路远，月出钓船稀。

遥见寻沙岸，春风动草衣。

七九、金陵怀古（刘禹锡）——咏史怀古，识见高卓。

潮满冶城渚，日斜征虏亭。

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地形。

后庭花一曲，幽怨不堪听。

八十、赋得古原草送别（白居易）——措语自然流畅工整。“野火”句工致天然，卓绝千古。

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

八一、题李凝幽居（贾岛）——语言质朴，韵味醇厚。“鸟宿”名对，“推敲”典故。

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

八二、忆江上吴处士（贾岛）——“秋风生渭水，落叶满长安”为后代不少名家引用。

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。

秋风生渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。

八三、暮过山村（贾岛）——险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐别具一格。

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘外，烟火渐相亲。

八四、南园十三首（李贺）——一幅严谨密致的工笔山水画。

小树开朝径，长茸湿夜烟。

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。

古刹疏钟度，遥岚破月悬。

沙头敲石火，烧竹照渔船。

八五、秋日赴阙题潼关驿楼（许浑）——兴会淋漓，“高华雄浑”。

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随关迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

八六、题扬州禅智寺（杜牧）——动静衬托，珠联璧合，相映成趣。

雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。

青苔满阶砌，白鸟故迟留。

暮霭生深树，斜阳下小楼。

谁知竹西路，歌吹是扬州。

八七、处士卢岵山居（温庭筠）——层次分明，错落有致，特殊景物衬托生活古朴人品孤高。

西溪问樵客，遥识主人家。

古树老连石，急泉清露沙。

千峰随雨暗，一径入云斜。

日暮鸟飞散，满山荞麦花。

八八、商山早行（温庭筠）——形象鲜明，旅人共鸣。“鸡声”句历来脍炙人口。

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

八九、送人东归（温庭筠）——起调最高

荒戍落黄叶，浩然离故关。

高风汉阳渡，初日郢门山。

江上几人在，天涯孤棹还。

何当重相见，尊酒慰离颜。

九十、蝉（李商隐）——咏物最上乘

本以高难饱，徒劳恨费声。

五更疏欲断，一树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

九一、赠柳（李商隐）——全是借咏所思

章台从掩映，郢路更参差。

见说风流极，来当婀娜时。

桥回行欲断，堤远意相随。

忍放花如雪，青楼扑酒旗。

九二、风雨（李商隐）——环境的冷与内心的热相互映衬矛盾统一

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

心断新丰酒，销愁斗几千？

九三、落花（李商隐）——咏物与身世之慨结合得天衣无缝

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。

芳心向春尽，所得是沾衣。

九四、晚晴（李商隐）——情与境偕自然浑成不着痕迹

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

九五、落日怅望（马戴）——意格俱好，情景分写。

孤云与归鸟，千里片时间。

念我何留滞，辞家久未还。

微阳下乔木，远烧入秋山。

临水不敢照，恐惊平昔颜！

九六、楚江怀古（马戴）——清微婉约，一枝芬芳和色彩独特的素馨花。

露气寒光集，微阳下楚丘。

猿啼洞庭树，人在木兰舟。

广泽生明月，苍山夹乱流。

云中君不见，竟夕自悲秋。

九七、灞上秋居（马戴）——一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。

灞原风雨定，晚见雁行频。

落叶他乡树，寒灯独夜人。

空园白露滴，孤壁野僧邻。

寄卧郊扉久，何年致此身？

九八、别离（陆龟蒙）——议论为诗，带情韵以行，豪情壮美。

丈夫非无泪，不洒离别间。

杖剑对尊酒，耻为游子颜。

蝮蛇一螫手，壮士即解腕。

所志在功名，离别何足叹。

九九、书边事（张乔）——高视阔步而出，一气直书而仍顿挫。

调角断清秋，征人倚戍楼。

春风对青冢，白日落梁州。

大漠无兵阻，穷边有客游。

蕃情似此水，长愿向南流。

一百、登单于台（张蠙）——语句浑朴，境界开阔，晚唐而有盛唐气象。

边兵春尽回，独上单于台。

白日地中出，黄河天外来。

沙翻痕似浪，风急响疑雷。

欲向阴关度，阴关晓不开。

一0一、孤雁（崔涂）——字字珠玑，余音袅袅，可称上品。

几行归塞尽，念尔独何之？

暮雨相呼失，寒塘欲下迟。

渚云低暗度，关月冷相随。

未必逢矰缴，孤飞自可疑。

一0二、春残（翁宏）——“落花人独立，微雨燕双飞”为绝妙佳句。

又是春残也，如何出翠帏？

落花人独立，微雨燕双飞。

寓目魂将断，经年梦亦非。

那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

五律诗大全作品

五言律诗每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。

五律有四个基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。

第一种格式:首句入韵仄起式

(仄)仄仄平平,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

示例:

秋日赴阙题潼关驿楼

红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。

残云归太华,疏雨过中条。

树色随山迥,河声入海遥。

帝乡明日到,犹自梦渔樵。

第二种格式:首句不入韵仄起式

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

示例:

春望

国破山河在,城春草木深。

感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。

白头掻更短,浑欲不胜簪

第三种格式:首句入韵平起式

平平仄仄平,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

示例:

晚晴

深居俯夹城,春去夏犹清。

天意怜幽草,人间重晚晴。

并添高阁迥,微注小窗明。

越鸟巢乾后,归飞体更轻。

第四种格式:首句不入韵平起式

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

示例:

送友人

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

五言律诗以首句不入韵为正规,而且以仄起式为常见。

唐代是中国文化史上的黄金时期，也是中国诗歌史上最辉煌的时期。唐代诗歌数量众多，风格多样，其中五律诗更是在唐代达到了巅峰。五律诗是唐代诗歌的一种，它的形式是五言律诗，每句五个字，共八句，每句的字数、音韵都有规定，是一种相对严格的诗歌形式。

五律诗大全作品

唐代的五律诗大量涌现，其中最为著名的有：

1.白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”

2.杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”

3.王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲_千里目，更上一__。”

4.李白的《将进酒》：“君不_黄河之水天上_，奔流到海不复回。君不_高堂明_悲白发，朝如青_暮成雪。”

5.孟浩然的《春晓》：“春眠不__，___啼_。夜__雨_，花落知多少。”

这些五律诗作品，不仅在形式上严谨，而且在意境上也深刻、优美，成为唐代诗歌的代表之作。

五律诗的操作步骤

五律诗的写作步骤如下：

1.确定主题和情感。五律诗在形式上比较严格，所以在写作前需要确定好主题和情感，以便更好地掌握诗歌的节奏和韵律。

2.构思诗歌结构。五律诗共八句，每句五个字，需要在这个框架内构思好诗歌的结构，确定好每句的内容和意境。

3.注意韵律和押韵。五律诗在韵律和押韵上都有规定，需要注意每句的音韵和押韵，以便更好地表达诗歌的意境和情感。

4.精益求精，反复修改。五律诗在形式上比较严格，所以写作过程中需要不断地修改，精益求精，以达到更好的效果。



什么是"七古","五律","七律","五古"

分类: 人文学科 >> 中国文学

解析:

<唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。

从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：

a每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

b押平声韵；

c每句的平仄都有规定；

d每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。

律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。

总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。

古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。

简单的说,七、五是以诗每句的字数而言的。律诗的限制比较严格，而古体诗的限制比较松。

什么是绝句，什么是五言律诗，什么是七言律诗。

绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。

五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。

诗体格律

五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但这个原因不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。

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