梦江南的词牌格律(诗歌鉴赏梦江南 皇甫松一诗 人语驿桥边什么意思)



梦江南的词牌格律

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平◎仄，◎仄仄平△。

◎仄◎平平仄仄，◎平平仄仄平△。

平仄仄平△。

(注：△=平韵,◎=本为平声，亦可用仄声) 《梦江南》

唐 皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

作者简介

皇甫松一名又作皇甫嵩，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人，著名古文家皇甫湜之子。松工诗词，亦擅文，然终生未登进士第。光化三年，韦庄奏请追赐李贺、赵光远、皇甫松、刘得仁等人进士及第，并谓诸人“俱无显遇，皆有奇才。丽句清词，编在人口；衔冤抱恨，竟为冥路之尘”。其词尤以《采莲子》二首、《忆江南》为著名。清陈廷焯称其词“宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此种笔墨”（《白雨斋词话》）。栩庄亦评云“子奇词不多见，而秀雅在骨，初日芙蓉春月柳，庶几与韦相同工。至其词浅意深，饶有寄托处，尤非温尉所能企及，鹿太保差近之矣”（《栩庄漫记》）。《新唐书·艺文志》著录其《大隐赋》一卷、《醉乡日月》三卷，《直斋书录解题》卷一一亦记其《醉乡日月》三卷，并云“唐人饮酒令，此书详载，然今人皆不能晓也”。《大隐赋·并序》今存于《文苑英华》卷九九，《醉乡日月》已佚，然《说郛》、《古今说部》、《五朝小说》、《唐代丛书》、《类说》、《水边林下》等尚录存其残文。此外，松尚撰有《大水辨》、《牛羊日历序》、《齐夔凌纂要》等，今皆已佚。其所撰《续牛羊日历》今亦佚失，然《资治通鉴》卷二四三考异尚录存其文一节。《全唐诗》卷三六九录其诗、词凡一三首及断句一联，卷八九一又收其词一八首（与卷三六九所录重六首）。

原文注释

1、兰烬：蜡烛的馀烬，结花如兰，故称。李贺《恼公》诗：“蜡泪垂兰烬。”王琦注：“兰烬，谓烛之馀烬状如兰心也。”

2、红蕉：屏风上画的美人蕉。宋祁《益部方物略记》：“红蕉于芭蕉，盖自一种，叶小其花鲜明可喜，蜀人语染深者谓之红蕉。”梅熟日：江南五月梅子黄熟时，常阴雨连绵，称“梅雨”。梁元帝《纂要》：“梅熟而雨日梅雨。”

3、萧萧：形容雨声。

4、梅熟日：江南梅子成熟的季节，在春末夏初之际。雨潇潇：《诗经·郑风·风雨》：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。

白话译文

更深烛尽，烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。正所谓：“五月水乡梅雨夜，驿桥船笛伴人声。缠绵幽怨江南梦，词调蕴浓易共鸣。

欣赏评解

皇甫松以《梦江南》为题，共写了两首词，这里所选的这首，是一首记梦之作，主要写作者在某个夜晚所做的一个梦，一个和江南有关的梦。

词作层次清晰，前两句写未眠之前的夜景，也就是室内的景物：灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了；没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句在景物描写之中，也显现出了夜晚的宁静，也正是在这一片静谧之中，才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画：梅子黄时日日雨，江南梅子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。

周蒙先生在解读这首词时，以为“作者在这首词中……运用简练的语言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的动人画图。然而就是通过这一刻画，使得诗人的怀乡之情若隐若现地寄托在字里行间了”。（见唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》，安徽文艺出版社，2006年10月第二版）——对于周蒙所说的这首词内含着怀乡之情这一说法，我不赞同。若是怀乡，未必就还是“闲梦”了。在古诗词中少有用“闲”字形容乡梦的，原因是旧时交通多有不便，一旦离家，动则经年，所谓少小离家老大回者也不在少数，故而诗人们的思乡之情总是显得那么深切、沉重，总是“黯乡魂，追旅思”（范仲淹《苏幕遮》），总是“望故乡渺邈，归思难收”（柳永《八声甘州》），因而思乡的梦不可能是“闲”的。

唐圭璋先生在其《唐宋词简释》中以为这首词还有言外之旨：“然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，这首词表面上是在写作者的梦中乐事，实际上则喻示着他现实中的凄苦，是在以夜梦之乐反衬日间之苦；词作仿佛是座冰山，梦中乐事是冰山露出水面的一部分，而水下的则是作者的凄苦。对于唐先生的如此解读，我也不赞成，整首词洋溢的都是一种宁静和优美的气息，是从容不迫的，看不出来在这背后有何种凄苦隐藏其中。

全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。词的妙处在于通过一个“闲梦”，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。 《梦江南》

唐 温庭筠

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花。

摇曳碧云斜。

望江南

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

作者简介

温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。

原文注释

1、斜晖：偏西的阳光。

2、脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。

3、白苹（萍）洲：江中长有白萍的小洲。 白苹（萍）：水中浮草，色白。古时男女常采萍花赠别。

白话译文

梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。千帆过尽盼望的人都没有出现，太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。

欣赏评解

《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。

第二首：女子早起梳妆后，独自豋江边小楼望远以待爱人远行归来。看了无数只船，都不是爱人所乘的，直到黄昏（从“斜晖”可知），仍只有江水相伴。望着长满白苹的水中汀洲，不禁泪下，并轻轻唱起了“哭沙”。那沙，就是往日与爱人一道在那洲上漫步时带回，怎不触物生情！

以女子一日之生活为线索，可想象日日如此，其哀怨可知。从时间上，从早到晚；从空间上，从眼前之洲到极目之远帆；从情绪上，从希望到失望；从程度上，从一帆到千帆，从每一帆之小失望到黄昏之最后之失望，气氛渲染到高潮，然后以旧游之处结束。

梦江南

楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。

双髻坐吹笙。

欣赏评解

此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

《望江南》

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。

忙杀看花人。

欣赏评解

此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”

句-写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄，与都

城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。

《望江南》

五代 李 煜

闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

欣赏评解

此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓，与四野

之萧条。“□花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月

下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲

秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两

面。后主词，正与之同妙。

《望江南》

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

欣赏评解

此首忆旧词，一片神行，如骏马驰扳，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦

也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛

况。正面不着一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词，

纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。

《望江南》

多少泪，断睑复横颐。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。

肠断更无疑。

欣赏评解

此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪

流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必

再说，撇去卞层;凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此

沈愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，

而□延残喘，亦无多日。真伤心垂绝之音也!

梦江南

清纳兰性德

昏鸦尽，小立恨因谁？

急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。

心字已成灰。

原文注释

1.昏鸦：黄昏时分的乌鸦群。

2.急雪二句：意思为柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶中的梅花。香阁，青年女子所居之内室。胆瓶，一种形似悬胆的花瓶，细颈，削肩，圆腹，始烧于唐代，盛行于宋代。纳兰性德《四时无题诗》有:菊香细细扑重帘，日压雕檐起未忺。端的为花憔悴损，一枝还向胆瓶添。“

3.心字：即心字香。烧完之后灰烬落在地上呈一个心字。明杨慎《词品.心字香》：“范石湖《骖鸾录》云：‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”宋蒋捷《一剪梅.舟过吴江》：“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。”

作者简介

纳兰性德（1655——1685）原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，康熙十二年进士。性德少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。 纳兰性德以词闻名，现存349首，三百四十余首词中用“愁”字九十次，“泪”字六十五次，“恨”字三十九次，可谓满卷凄凉语，诗成血泪书．

白话译文

黄昏的鸦群飞远了, 为什么还站在那里呆望?

象急雪一样的柳絮飘落到香阁里，晚风轻轻地吹拂着花瓶里的梅花，心字香已经烧成了灰烬.

纳兰容若的词很凄美，很幽婉，我很喜欢。

梦江南(三首)

庄著

（其一）

寒乡路，客恨只不归。

池馆残梅随月隐，戏台锦帽待歌催.

惊鹤向东飞。

（其二）

风烟起，虎啸撼昆仑。更似当年燕大将，也如今古楚骚人。

桃李满江春。

（其三）

长廊下，笛咽水空鸣。

吹面荷风缘数起，斜檐暮雨两三声。

一曲诉平生。

梦江南

贺铸

九曲池头三月三，柳毵毵。

香尘扑马喷金衔，涴春衫。

苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。

阊门烟水晚风恬，落归帆。

诗歌鉴赏梦江南 皇甫松一诗 人语驿桥边什么意思

梦江南

皇甫松

系列：婉约诗词

梦江南

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，

夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

注释

1兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。

2暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。

3萧萧：同潇潇，形容雨声。

4驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

译文

更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。

我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操著那久违的乡音，诉说著难忘的故事。

赏析

「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓「水光潋灩晴方好」。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—「山色空濛雨亦奇」，换句话说，也就是「语语带六朝烟水气」（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在「朦胧」。能赏「朦胧」之美，然后可以读此词。

「兰烬落，屏上暗红蕉。」夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。

「闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。」「梅子黄时雨如雾」（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—「朦胧」。

随着「朦胧诗」这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为「朦胧」即是「晦涩」的代名词。皇甫松这首词之美在「朦胧」，是指它的气象「朦胧」，境界「朦胧」。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于「晦涩」的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但「一读便知」却并不等于「一览无余」，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于「怀地」说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中「梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙」云云推断，则此篇所写，似乎也是当年「秣陵」（今江苏南京）之事；「人语驿边桥」之「人」，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着「双髻」的姑娘（「双髻」，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为「梅熟日」，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为「桃花柳絮满江城」时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则「楼上寝」阕既已明白点出具体之地「秣陵」与具体之人「双髻」少女，此篇就不必重出了，其所以泛称「江南」而泛言「人语」的缘故，岂在此乎？

忆江南》这三首古诗词有哪些相同和不相同之处

梦江南·兰烬落

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，

夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

注释

①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。

②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。

③萧萧：同潇潇，形容雨声。

④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

译文

更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。

我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。

赏析

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句来评价它，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美，然后可以读此词。

“兰烬落，屏上暗红蕉。”夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。

“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”。

随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为“朦胧”即是“晦涩”的代名词。皇甫松这首词之美在“朦胧”，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中“梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为“梅熟日”，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故，岂在此乎？

《忆江南》全首五句，最要注意的是末了一句。这里举皇甫松的两首作比较。

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，画船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

开头“兰烬”指灯花。灯残了，屏风上画的红蕉颜色也黯淡了，是说已是夜深时候。下三句写梦境：在梅雨时节听画船的笛声，十四字概括地写出了江南水乡的光景，真象一幅名画。但是不无缺憾的是，这十四字若作为一首七绝的后半首，是韵味无穷的好诗；但作为《梦江南》，后面着一句“人语驿边桥”，便嫌全首情景不集中，难免“蛇足”之讥。这个调子的结构同《浣溪沙》一样，最忌末了拖一个孤另另的尾巴。

皇甫松另一首却写的恰好：

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

这词开头写夜景，后三句写梦境，和前首作法全同。其所以胜过前首的，是末句紧接上两句，构成一个美好意境。“双髻”以局部见全体，写出整个美人的形象。“桃花柳絮”和笙声似无必然的联系，不同前首的笛声和雨声密切相关，但它的意境是相通的。唐人郎士元有一首《听邻家吹笙》七绝说：

风吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃无数花。

不见吹笙之人，而想象笙声出于无数碧桃之下，这是以碧桃之艳形容笙声之美，以色写声，是艺术意境之所谓“通感”。这词以“桃花柳絮满江城”作背景，写吹笙的人，也有同样艺术效果。并且它用一个旖旎风光的回忆场景，反点第三句的“惆怅”，手法意象更曲折幽美了。

《忆江南》又名《梦江南》、《望江南》，皇甫松这两首是写“梦”，温庭筠有一首是写“望”，也是晚唐词里的名作：

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

这是写一个女子盼望她的情人而终于失望的心情。她希望眼前过去的船只，必有一只是载她的情人归来的，然而望到黄昏，依然落空。于“过尽千帆”句之下，用“斜晖脉脉”七字作烘托，得情景相生之妙。“过尽千帆”是写眼前事物，也兼写情感，含有古乐府“天下人无限，慊慊独为汝”的意思。清代谭献词：“红杏枝头侬与汝，千花百草从渠许。”也同此意。

“斜晖脉脉水悠悠”不仅仅是景语，也用它来点时间，联系开头的“梳洗罢”句，说明她从早到晚，已是整整望了一天了。也兼用它来表情（王国维《人间词话》说“一切景语皆情语”），“斜晖脉脉”可以比喻她对情人的脉脉含情，依依不舍。“水悠悠”是指无情的他，象悠悠江水，一去不返。“悠悠”在这里是形容无情，如“悠悠行路心”，是说象过路的人对我全不关心。这样两面对比，才逼出下文“肠断白苹洲”的“肠断”来。若仅作泛泛景语看，“肠断”二字便没有来路，并且使全首结构松懈，显不出这末句“点睛”的作用。我以为，就这一词看，应如此体会，就温庭筠这一作家的人事部作品风格看，也应如此体会（温词手法都很精深细密，与韦庄清疏之作不同）。

这词字字精炼，陪衬的字句都有用意：如开头的“梳洗罢”，也不是虚设之辞，含有“女为悦己者容”的意思。古时人采苹花寄相思，末句的“白苹洲”，也关合全首情意。这好象**中每一场景每一道具，都起特写的作用。末了五字必不是泛泛填凑。但是若不体会上句“斜晖脉脉水悠悠”七字情景交融之妙，则末句也会成为孤零零的尾巴，这样就辜负作者的匠心了。

前人对这个调的末句，大概有承上、总结、转折、伸明等几种作法。“双髻坐吹笙”是承上，“肠断白苹洲”是总结，至于作转折的，如杨慎《咏雪》：

晴雪好，万瓦玉鳞浮。照夜不随青女去，羞明应为素娥留。只欠剡溪舟。

末句忽作怅望不满之辞，却有不尽之意。他另有一首《咏月》，也同此作法：

明月好，流影浸楼台。金界三千随望远，雕阑十二逐人来。只是欠传杯。

末句伸明本意的，比如王世贞的一首：

歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。

“柔绿”十四字是美句，末着“家在五湖东”五字，意韵更足，是伸明也是补足，在这个调子里，似乎更胜于李煜的“花月正春风”。



上阙6675字,下阙二十二字什么词牌

各种词的词牌名和规定的字数

十六字令》

又被称作《苍梧谣》、《归字谣》,单调,十六字,三平韵

词牌格式

平[仄]仄平平仄仄平平平仄,[仄]仄仄平平

例词参考

十六字令 〔宋〕蔡伸

天休使圆蟾照客眠人何在桂影自婵娟

《捣练子》

被称作《捣练子令》,单调,廿七字,三平韵

词牌格式

平仄仄,仄平平[仄]仄平平[仄]仄平[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平

例词

深院静,小庭空,断续寒砧断续风无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊-----李煜

忆江南

亦被称为：《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》 《谢秋娘》《春去也》《归塞北》 单调二十七字,三平韵,北宋起开始有双调,实际不过是将单片重复而已

词牌格式：

平[平]仄,[仄]仄仄平平[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平[仄]仄仄平平

例词：江南好,风景旧曾谙日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南----白居易

忆王孙

单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者

词牌格式 ：

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平(仄)仄平平(仄)仄平仄平平(仄)仄平平(仄)仄平

例词参考

忆王孙 〔宋〕李重元

萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂杜宇声声不忍闻欲黄昏,雨打梨花深闭门

调笑令

本调个别处有破格,但均不失吟咏和谐,可谓是有格而不拘泥的典范词格本身是为了吟咏上的和谐,若有利于整体和谐,稍有破格,则也未尝不可

词牌格式 ：

平仄,平仄,仄仄平平平仄平平仄仄平平,仄仄平平仄平平仄,平仄,仄仄平平仄仄

如梦令

如梦令为五代时后唐庄宗李存勖创作,原名《忆仙姿》,因词中有二言叠句“如梦,如梦,和泪出门相送”,故改为《如梦令》三十三字,七句,五仄韵,一叠韵上去通押

又名《宴桃源》、《不见》、《比梅》、《古记》、《如意令》、《无梦令》等

词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄平仄,平仄（叠句）,(仄)仄(仄)平平仄

例词参考

如梦令 〔宋〕秦观

遥夜月明如水,风紧驿亭深闭梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被无寐!无寐!门外马嘶人起

乌夜啼

唐教坊曲名前蜀薛昭蕴词始名,三十六字,平仄韵转换上片三句,十八字,每句都用平韵下片四句,十八字,前两个三言句用仄韵,后两句转平韵上下片结句都是九字句,常用上六下三或上四下五句式李煜词用《乌夜啼》词牌,与四十七字的平韵《乌夜啼》调有别又名《相见欢》,《上西楼》、《月上瓜洲》、《古乌夜啼》、《西楼子》、《秋夜月》、《乌夜啼》、《忆真妃》

词牌格式

[平]平[平]仄平平,仄平平[仄]仄[平]平平仄、仄平平[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平[仄]仄[平]平平仄、仄平平

例词参考

乌夜啼〔南唐〕李煜

无言独上西楼,月如钩寂寞梧桐深院、锁清秋剪不断,理还乱,是离愁

别是一般滋味、在心头

长相思

本为唐教坊曲调名出古乐府“上吉长相思,下言久离别”句一名《双红豆》、《相思令》、《山渐青》、《山渐青》、《长相思令》、《长思仙》、《青山相送迎》、《亿多娇》等,前人多用以写男女相思之情始见白居易词双调,平韵,三十六字前后片各四句, 一叠韵,三平韵,一韵到底亦有后片起句不用韵的

词牌格式

仄(仄)平,仄(仄)平（叠后二字）,(仄)仄平平(仄)仄平(平)平(仄)仄平仄(仄)平,仄(仄)平（叠后二字）,(仄)仄平平(仄)仄平(平)平(仄)仄平

例词参考

长相思 风萧萧

泪水流,若水流,寂寞烟波影穷秋相思满载舟

爱不休,恨不休,记忆伊人笑脸羞情空恨却留

生查子

唐教坊曲名调见《尊前集》双调,四十字,前后阕格式相同,各四句两仄韵,上去通押上下片各为一首仄韵五言绝句单数句不是韵位,但末一字限用平声,在双数句用韵始见韦应物词“查”读“楂”又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等

词牌格式

(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄

例词参考

生查子〔宋〕欧阳修

去年元夜时,花市灯如昼月上柳梢头,人约黄昏后

今年元夜时,月与灯依旧不见去年人,泪湿春衫透!

点绛唇

亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,二十一字,用仙吕调,共四十一字

词牌格式

(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄(仄)仄平平,(仄)仄平平仄平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄

比较简单的词牌和词牌格式是什么？

十六字令

平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。

说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。

捣练子

平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

捣练子［南唐］李煜

深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。

忆江南

平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。

说明：又名《江南好》《望江南》《梦江南》《望江梅》《梦江口》《谢秋娘》《春去也》《归塞北》，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。

忆王孙

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。

(仄)仄平平(仄)仄平。

忆王孙［宋］李重元

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

如梦令

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。

平仄，平仄（迭句），(仄)仄(仄)平平仄。

说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三十三字，五仄韵，一迭韵，上去通押。

乌夜啼

[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

长相思

仄(仄)平，仄(仄)平（迭后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

仄(仄)平，仄(仄)平（迭后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

（末句不能犯孤平。）

说明：又名《长相思令》《相思令》《吴山青》,双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一迭韵,一韵到底。

生查子

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

（第一句不能犯孤平。）

说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

点绛唇

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

又称为《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。

浣溪沙

(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

（后阕前两句往往对仗。）

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

菩萨蛮

(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。

（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。）

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

卜算子

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

说明：双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。

采桑子[丑奴儿]

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》，双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用迭韵。

减字木兰花

(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

说明：又名《减兰》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”

诉衷情 (之一)

(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄、仄平平。

平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。

诉衷情(之二)

(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。

平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。

说明：双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体四十四字，将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”，如陆游“当年万里觅封候”。

忆秦娥

平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（迭三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄。

(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)[迭三字]，(仄)平(平)仄，仄平平仄。

（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）

说明：又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》，双调四十六字，前后阕各三仄韵，一迭韵，均须押入声字，一韵到底。

清平乐

(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。

(平)平(仄)仄平平,(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平。

说明：又名《清平乐令》、《醉东风》，双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。

人人都说江南好：梦江南，究竟在梦什么？

图｜西西

物道君语：

每个人心中都有一个江南。

唐时，有一流行的词牌名《梦江南》。

皇甫松曾梦回江南暮春的雨夜：“兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”而李煜忆起往昔的美好：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”

图｜西西

《梦江南》又叫《忆江南》《江南好》，也可以说“怀念江南的好”。

江南好，是风景之秀，点点吴山，如空碧水，使得自古诸地以拥有“小江南”为荣，处处可见西湖，更有塞上江南、塞外江南、陇上江南。

江南好，是生活之富，明清时的八府一州是中国的轴心，就如利玛窦来南京时说：“论秀丽和雄伟，这座城市超过了所有其他的城市。”

江南好，更是文化之华，绵绵丝竹，琴棋书画，园林雅集，你能想到的文化痕迹，江南都留有遗迹。

如今再梦江南，毋宁说怀念一种叫江南的生活方式。那里有风雅，也有人间，有我们求不可得的闲适放浪，也有浩荡如烟的春光。

这场江南梦，这场中国人的江南梦华录。

图｜空谷寻芳

帝王的园林梦

一方水土养一方人，北方有燕赵悲歌、骏马秋风、天似穹庐盖四野，而江南则是杏花春雨、低吟浅唱、小桥流水人家。

对来自北方的乾隆而言，江南是乾隆得不到的梦。

乾隆曾六次南巡，江南山水令其久久不能忘，无论是奇山秀水，抑或一块拾取的太湖石，都让他想带回干燥的北京。毕竟古时交通不便，来回不易，一块石头也有置身江南之感。

图｜蒽子

但乾隆是皇帝，“谁道江南风景佳，移天缩地入君怀”，他便给自己造一个江南，他在圆明园大量仿建江南园林，还亲自参与设计。在第二次南巡时乾隆初见狮子林，写下诗句：“最忆倪家狮子林，涉园黄氏幻为今。”之后就在长春园仿了一处。

比起北方皇家园林，乾隆更向往江南园林背后的诗意栖居。计成在《园治》中说：“清气觉来几席，凡尘顿远襟怀。”人真正与自然交流那一刻，本就极富诗意，但显然森严的紫禁城并不能有此体验。

图｜蒽子

“山楼凭远，纵目皆然，竹坞寻幽，醉心即是”、“山林意味深求，花木情缘易短。”叠山设水之间，自有闲情逸致，这是繁碌的乾隆所不能拥有的诗性生活。

他一生写了四万首诗，也从未抵达中国人所言道的诗意。即便是皇帝，又何尝不想梦回江南，寻一份诗意？

图｜蒽子

文人的田园梦

江南是文人笔下的田园意象。

春天，诗人写下“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”；民歌里唱到：“江南可采莲，莲叶何田田”；更有韦庄那句：“人人尽说江南好，游人只合江南老。”

韦庄说得多好，每个人都在说江南好，每个来这里的人都只想和江南一起慢慢变老。江南，是中国人魂牵梦萦的田园梦。

图2｜蒽子

曾写下三首《梦江南》的白居易，一生都在怀念江南。

最早，白居易在杭州当刺史，工作繁琐，久居斗室，终于在一个春日午后，他骑着马来到了西湖边踏青，看着西湖水雾濛濛，黄莺争鸣，春草刚刚长到莫过马蹄的程度，回去写下：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马啼。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”

离开江南十几年后，他在北方洛阳写过三首《梦江南》，第一句便是“江南好，风景旧曾谙”，你看，离开多少年，他都记得红花碧水，记得山寺寻桂，钱塘观潮，还有那位善舞的女子。

江南确如让人着迷的女子，一别之后，见水是眼波横，见山如眉峰聚，只有低吟肠断，一遍遍思念着。

江南，是梦中温柔乡，自古以来，无数失意的人都逃来此地度过余生。从退隐之士到江湖布衣，江南都在接纳着那些远离庙堂之人。

江南之水清兮，可以濯吾缨；江南之水浊兮，可以濯吾足。或当如是。

每个人心中的江南梦

如果回到我们当下，江南何尝不是我们的一个美梦。这样的梦，是江南人给我们的启示，是一种超越平凡的生活理想。

戴望舒曾给女儿描绘过理想生活：“我们曾有一个安乐的家，环绕着淙淙的泉水声，冬天曝着太阳，夏天笼着清荫，白天有朋友，晚上有恬静，岁月在窗外流，不来打搅。”

“我们曾有一个临海的园子，它给我们滋养的番茄和金笋，你爸爸读倦了书去垦地，你妈妈在太阳阴里缝纫，你呢，你在草地上追彩蝶，然后在温柔的怀里寻温柔的梦境。”

图12｜清凉地儿-了琹

而这样的生活方式，则是生长于江南的戴望舒所熟悉的，晴耕雨读，有园有书，家人闲坐，灯火可亲。这是江南人所营造的生活，这一切都关乎闲暇和诗性的追求。

然而，这样的生活在现实的沉重面前，显得十分容易破碎。我们每天都在焦虑操心，沉沦于物质，不再关心日月星辰，让诗意的花园荒芜不堪。

中国人心中的“江南”，不仅仅是某个地理位置，也不仅是文化意象，更是一种生活方式，甚至生活理想。

所谓江南，就如漆黑屋子里的灯，我们用它在现实的荒原中寻找一条路，通往闲适，逃离虚无。

图｜蒽子

最后，当我们再次谈起江南，希望可以超脱地理历史与文化，指向某种理想的生活。无论是帝王所追求的诗意，还是文人向往的田园，抑或我们祈求的闲居，都愿我们终身不忘地追逐它。

那样的生活，值得引用一句诗作结尾：“如果人家窥见我们在灯下谈笑，就会觉得单为了这也值得过一生。”

单为此，值一生。

图｜清凉地儿-了琹

文字为物道原创，转载请联系作者。

求词牌名 格式 韵律

　　《十六字令》，词牌名。又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。

　　词牌格式

　　平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。

　　《捣练子》，词牌名。又被称作《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。

　　词牌格式

　　平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

　　例词

　　李煜

　　深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

　　忆江南，词牌名。

　　亦被称为：

　　《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》 《谢秋娘》《春去也》《归塞北》

　　单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。

　　词牌格式

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　　例词

　　白居易

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

　　忆王孙，词牌名。

　　单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

　　调笑令，词牌名。

　　本调个别处有破格，但均不失吟咏和谐，可谓是有格而不拘泥的典范。词格本身是为了吟咏上的和谐，若有利于整体和谐，稍有破格，则也未尝不可。

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　　平仄，平仄，仄仄平平平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。平仄，平仄，仄仄平平仄仄。

　　《如梦令》，词牌名。又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

　　词牌格式

　　(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

　　乌夜啼，词牌名。

　　亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

　　词牌格式

　　[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

　　长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。

　　双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。

　　词牌格式

　　仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

　　生查子，词牌名。

　　亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

　　点绛唇，词牌名。

　　亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。

　　词牌格式

　　(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

　　浣溪沙，词牌名。

　　双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

　　词牌格式

　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

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　　卜算子，词牌名。

　　双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。

　　词牌格式

　　(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

　　采桑子，词牌名。亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。

　　双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

　　----------------------------------------------------------------------------------------------------------

　　减字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

　　双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。

　　词牌格式

　　平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

　　谒金门，词牌名。

　　上下阕共三十五字。一韵到底。

　　词牌格式

　　平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

　　诉衷情，词牌名。

　　双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体四十四字，将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”。

　　词牌格式

　　1。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄、仄平平。平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。

　　2。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。

　　忆秦娥，词牌名。亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》。

　　双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。

　　词牌格式

　　平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（叠三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)[叠三字]，(仄)平(平)仄，仄平平仄。

　　清平乐，词牌名。亦称《清平乐令》、《醉东风》。

　　双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄平平,(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平。

　　更漏子，词牌名。

　　双调四十六字，前阕两仄韵、两平韵，后阕三仄韵，两平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。

　　词牌格式

　　仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。 平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

　　阮郎归，词牌名。亦称《醉桃源》，《宴桃源》。

　　双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。

　　词牌格式

　　[平]平[仄]仄仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平平仄仄平平，平平仄仄平。平仄仄，仄平平，[平]平仄仄平。[仄]平[平]仄仄平平，平平仄仄平。

　　画堂春，词牌名。

　　本调四十七字。一韵到底。

　　词牌格式

　　平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。

　　桃源忆故人，词牌名。

　　本调四十八字，前后阕同，一韵到底。

　　词牌格式

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。

　　摊破浣溪沙，词牌名。亦称《山花子》、《南唐浣溪沙》。

　　双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗

　　词牌格式

　　(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，仄平平。

　　贺圣朝，词牌名。

　　上下阕共四十九字。这一个词牌格式变体较多。但是不管是何种变体，两阕中凡五字句的节奏均为： ×、××××。

　　词牌格式

　　平平仄仄平平仄，仄平平平仄。平平仄仄仄平平，仄平平平仄。平平仄仄，平平仄仄。仄平平平仄。平平仄仄仄平平，仄平平平仄。

　　太常引，词牌名。

　　亦称《太清引》，四十九字，双调，上下阕各三平韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(仄)(仄)仄、平平仄平。(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(仄)(仄)仄、平平仄平。

　　双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。

　　词牌格式

　　(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。

　　南歌子，词牌名。亦称《春宵曲》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《南柯子》、《望秦川》、《风蝶令》。

　　本调五十二字，前后阕相同。两阕末句均九字，句法上二下七，与《相见欢》末句相同。

　　词牌格式

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄平平。

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　　醉花阴，词牌名。

　　双调五十二字，前后阕各三仄韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)仄平平仄。

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　　浪淘沙，词牌名。亦称《浪淘沙令》、《卖花声》《过龙门》。

　　双调五十四字，前后阕各四平浪淘沙，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。

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　　鹧鸪天，词牌名。亦称《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。

　　双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。

　　词牌格式

　　(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。 平仄仄，仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。

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　　鹊桥仙，词牌名。亦称《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。

　　双调五十六字，前后阕各两仄韵，一 韵到底。前后句首两句要求对仗。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。

　　例词：

　　鹊桥仙

　　秦观

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

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　　虞美人，词牌名。亦称《虞美人令》、《一江春水》。

　　双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵， 每句不同韵，方式是“甲乙丙丁”。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。

　　例词

　　李煜

　　春花秋月何时了，往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　蒋捷

　　少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。

　　壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

　　而今听雨僧庐下。鬓已星星也。

　　悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

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　　南乡子，词牌名。

　　双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，平平。(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，平平。(仄)仄平平仄仄平。

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　　玉楼春，词牌名。亦称《木兰花》、《春晓曲》。

　　双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。

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　　一斛珠，词牌名。

　　前后阕共五十七字。仄韵到底。

　　词牌格式

　　仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平、仄仄平平仄。

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　　踏莎行，词牌名。亦称《踏雪行》。

　　双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。

　　词牌格式

　　(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。

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　　小重山，词牌名。亦称《小冲山》、《小重山令》。

　　双调五十八字，前后阕各四平韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　[平]仄平平[仄]仄平，[平]平平仄仄、仄平平。[仄]平[平]仄仄平平，平平平，[平]仄仄平平。[平]仄仄平平,[仄]平平仄仄,仄平平。[仄]平[平]仄仄平平，平[平]仄，[平]仄仄平平。

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　　蝶恋花，词牌名。亦称《鹊踏枝》。

　　双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄）,(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。

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　　一剪梅，词牌名。亦称《腊梅香》。

　　双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。

　　词牌格式

　　[仄]仄平平仄仄平，[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。[仄]仄平平仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[平]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。

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　　临江仙，词牌名。

　　双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

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　　渔家傲，词牌名。

　　双调六十二字，前后阕各五仄韵，句句用韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。

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　　唐多令，词牌名。

　　本调六十字，通常一韵到底

　　词牌格式

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。仄仄仄平平，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平平仄仄。平仄仄，仄平平。

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　　河传，词牌名。亦称《河转》。

　　本调六十一字。

　　词牌格式

　　平平仄仄，仄平平仄、平平仄仄。平仄仄平，仄仄平平平仄。仄平平、平仄仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平、仄仄平平仄，平仄仄平，仄仄平平平仄。仄平平，平仄仄。

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　　苏幕遮，词牌名。亦称《鬓云松令》。

　　前后阕无异。

　　词牌格式

　　仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。

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　　定风波，词牌名。

　　双调六十二字，前阕三平韵;两仄韵，后阕四仄韵，两平韵。平仄换韵方式为“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主，间以仄声韵。

　　词牌格式

　　[仄]仄[平]平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[平]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[仄]仄仄平平。

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　　锦缠道，词牌名。亦称《锦缠头》、《锦缠绊》。

　　本调六十六字。后阕首句节奏为上一下四。后阕第四句虽八字，实则七字句上加一衬字“问”耳，句法为上七下一，或以前三字为断。后阕末尾一句，上四下五，与前半阕结句相同；而上四字之平仄，则为“仄仄平平”或“仄平平仄”。

　　词牌格式

　　仄仄平平，仄仄仄平平仄。仄平平、仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄平平仄平，仄平平仄。仄平平、仄平平仄。仄仄平仄仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。

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　　谢池春，词牌名。亦称《卖花声》。

　　六十六字，上阙下阕各四仄韵，一韵到底。

　　词牌格式

　　(仄)仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。仄平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平仄(上三下二)。仄平平、仄平平仄。平平(仄)仄，仄仄(仄)平平仄。仄平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平平仄（上三下二）。仄平平、仄平平仄。

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　　青玉案，词牌名。亦称《横塘路》、《西湖路》。

　　双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。

　　词牌格式

　　(平)平(仄)仄平平仄，仄(仄)仄平平仄（ 上三下三）。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。

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　　天仙子，词牌名。

　　双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不定，但是第二句第二字必用去声。

　　词牌格式

　　仄仄[平]平平仄[仄]，[仄]仄平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄，平[平]仄，[仄]仄[仄]平平仄仄。[仄]仄[平]平平仄平，[仄]仄[平]平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄,平[平]仄，[仄]仄[平]平平仄仄。

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