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什么是古体诗与近体诗?(古体诗的意思古体诗的意思是什么)

  作者:   古诗文网   类别:    知识     发布时间:  2024-03-29    点击:  434 次


什么是古体诗与近体诗?

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古体诗,又称古诗或古风。专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体,和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特点是:每篇句数不限,每句字数不限,可押韵也可不押韵,押韵也可换韵,句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。古体诗分两大类:五言古诗和七言古诗(或简称五古和七古)。此外还有句式长短不齐的古诗,一般归入七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同,但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求,所以仍是古体诗。

近体诗,又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的),讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定;二是按规定的韵部押韵;三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘;四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。近体诗分为律诗和绝句两大类。律诗由八句组成,五字句的称五言律诗,七字句的称七言律诗。绝句由四句组成,同样有五言绝句和七言绝句之分。

古体诗的意思古体诗的意思是什么

古体诗概述 作者:景慧颖

古体诗又被称为“古风”,是与近体诗相对而言的。

首先,它在句数上是没有约束的,长短有时也是参差不齐的。例如陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”再如李白的《将进酒》:“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”

其次,古体诗每一句到底使用几个字是没有特殊规定的。有用两个字的,例如上古时期的《弹歌》:“断竹,续竹,飞土,逐肉。”春秋时期的《诗经》又以四言为主。例如《关雎》:“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。”后来魏晋时期,五、七言诗 成为主流。《古诗十九首》和“建安七子”“竹林七贤”等人的诗歌作品大多如此。例如曹植的《白马篇》:“白马饰金羁,连翩西北驰。借问谁家子,幽并游侠儿。”

? 再次,古体诗用韵较宽,这样可以增加诗歌创作的自由度,对于词语的使用有了更多的选择。并且转韵方式也是多样化的。例如岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》:“君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。”这首诗除了开头的两句一韵之外,剩下的都是三句一韵。

最后,古体诗一般不使用对仗艺术手法。例如杜甫的《前出塞》:“挽弓当挽强,用箭当用长。射人先射马,擒贼先擒王。”这种随意运用字词的古体诗在近体诗出现之前,是较为普遍的 。

古体诗和近体诗的区别是什么?

古体诗的词语解释是:诗歌的一种型体。相对于近体诗而言。每句有四言、五言、六言、七言等,句数无限制,用韵无定则,不拘平仄对偶。简称为「古诗」。

古体诗的词语解释是:诗歌的一种型体。相对于近体诗而言。每句有四言、五言、六言、七言等,句数无限制,用韵无定则,不拘平仄对偶。简称为「古诗」。注音是:ㄍㄨˇㄊ一ˇㄕ。结构是:古(上下结构)体(左右结构)诗(左右结构)。拼音是:gǔtǐshī。

古体诗的具体解释是什么呢,我们通过以下几个方面为您介绍:

一、引证解释点此查看计划详细内容

⒈诗体名。对近体诗而言。形式有四言、五言、七言、杂言等,不要求对仗,平仄与用韵比较自由。后世使用五言、七言者较多。参见“古风”、“古诗”。引唐杜甫《暮冬送苏四郎_兵曹适桂州》诗:“早作诸侯客,兼工古体诗。”清赵翼《瓯北诗话·陆放翁诗》:“试观唐以来古体诗,多有至千_言四五百言者;放翁古诗,从未有至三百言以外。”

二、国语词典

诗歌的一种型体。相对于近体诗而言。每句有四言、五言、六言、七言等,句数无限制,用韵无定则,不拘平仄对偶。

三、网络解释

古体诗古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。唐代以后,称为近体诗,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古,而三五七言兼用者,一般也算七古。

关于古体诗的诗句

兼工古体诗古体诗成岩影里

关于古体诗的成语

古色古香

关于古体诗的词语

酒虎诗龙沈诗任笔画意诗情枕籍诗书诗朋酒友诗情画意梧叶题诗

关于古体诗的造句

1、李白在继承前人诗歌形式美成就的基础上,热情地探索与表现内容相符的形式,尤其是在古体诗体格、形式的发展方面对唐诗形式的开创美,做出了可贵的贡献。

2、文同古体诗基本上按照宋代通语押韵,但多少显得有些保守。

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近体诗和古体诗的主要区别

1.诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。

 (1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗,押韵较自由。古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

 ①楚辞体:是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向我的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

 ②乐府:乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构,汉武帝时期大规模扩建,从民间搜集了大量的诗歌,后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。(1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟,上书错金铭文:“乐府”,2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚,进一步肯定了这一史实,而非始于汉武帝时期。)

 (2)近体诗:与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

 ①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。

 ②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或长律)。

 律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。从上到下,分为首联,颔联,颈联,尾联。

 (3)词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点:调有定格,句有定数,字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。词的一段叫一阕或一片,第一段叫前阕、上阕、上片,第二段叫后阕、下阕、下片。

 (4)曲:又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。它无宾白科介,只供清唱。

2.按内容来分类:可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。

 (1)怀古诗。

 一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起,或感慨个人遭遇,或抨击社会现实。如,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,感慨个人遭遇,理想和现实的矛盾,年过半百,功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满,抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价,或仅是客观的叙述,诗人自身的遭遇不在其中,诗人的感慨只是画外之音而已。如,刘禹锡的《乌衣巷》,今昔对比,表达了诗人的历史沧桑之感。

 (2)咏物诗。

 咏物诗的特点:内容上以某一物为描写对象,抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人,由实到虚,写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

 (3)山水田园诗。

 曹操开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河,发展到唐代,有山水田园诗派,代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长,诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练。

 (4)战争诗。

 从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗,发展到唐代,由于战争仍频,统治者重武轻文,士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多,加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛,于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了,形成一个新的诗歌流派,其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

 (5)行旅诗和闺怨诗。

 古人或久宦在外,或长期流离漂泊,或久戍边关,总会引起浓浓的思乡怀人之情,所以这类诗文就特别多,它们或写羁旅之思,或写思念亲友,或写征人思乡,或写闺中怀人。写作上或触景伤情,或感时生情,或托物传情,或因梦寄情,或妙喻传情。

 (6)送别诗。

 古代由于交通不便,通讯极不发达,亲人朋友之间往往一别数载难以相见,故古人特别看重离别。离别之际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同,故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情,有的借以一吐胸中积愤或表明心志,有的重在写离愁别恨,有的重在劝勉、鼓励、安慰,有的兼而有之。

近体诗和古体诗的区别

古体诗

与近体诗相对而言的诗体近体诗形成前,除楚辞外的各种诗歌体裁也称古诗但绝不是古风,古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体古体诗格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体

近体诗,又称今体诗或格律诗,是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体为有别于古体诗而有近体之名指唐代形成的格律诗体在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制近体诗是唐代以后的主要诗体,代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等在中国诗歌史上有着重要地位

(1)散曲分为小令和 套曲两种形式(2)每首散曲都有曲牌 ,且属于一定的宫调(3)各自曲牌在字数 、句数 、平仄 和用韵 等方面都有自己的规定因此,每首元曲的前面都冠有 类别名、 宫调名、 曲牌名和 曲题名

古体诗和近体诗是什么意思?

古体诗只受韵脚的限制,是比较自由的诗歌题材;而近体诗除了受用韵的限制之外,还有严格的格律要求,也就是所谓字数、句读、平仄之类很多的要求。当然在古体诗之下也有许多不同的体裁,差别也很大,杂言古体诗和入律古体诗有很大的差异,这个见多了之后会有了解。近体诗主要出现唐代之后,而唐代之前较少格律限制的诗歌称之为古体诗。

古体诗代表有很多,比如诗经、乐府诗集、楚辞,还有李白的将进酒、行路难,杜甫的茅屋为秋风所破歌都是古体诗。

而近体诗就有很多了律诗和绝句都是近体诗。

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